上海交通大学：《大学语文》课程教学资源（课程PPT）第二章 青春的呼号

第二章 青春的呼号

第二章 青春的呼号

你如何看青春？ 你有什么样的成长烦恼？ 何谓成熟？

你如何看青春？ v你有什么样的成长烦恼？ v何谓成熟？

十八岁出门远行 余华

十八岁出门远行 余 华

余华(1960—) 。浙江海盐人 。做过牙医 ÷1983年开始发表小说 中国内地先锋派小说的 代表人物 创作受奥地利小说家卡 夫卡荒诞小说的影响

余华(1960——) v 浙江海盐人 v 做过牙医 v 1983年开始发表小说 v 中国内地先锋派小说的 代表人物 v 创作受奥地利小说家卡 夫卡荒诞小说的影响

《活着》：“写人对 苦难的承受能力，对世 余华一第 界的乐观态度。”（余 第七天 华) 主要作品： 《许三观卖血记》 Brothers 《在细雨中呼喊》 《我能否相信自己》 《世事如烟》 薯 《河边的错误》 《活着》 《兄弟》《第七天》

主要作品： 《许三观卖血记》 《在细雨中呼喊》 《我能否相信自己》 《世事如烟》 《河边的错误》《活着》 《兄弟》《第七天》 《活着》： “写人对 苦难的承受能力，对世 界的乐观态度。 ”（余 华）

作品特点： > 纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组 织着一个自足的话语系统 ~建构奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外部 世界和真实的文本世界及文本真实 余华： 我觉得我所有的创作，都是在努力更加接 近真实。我的这个真实，不是生活里的那种 真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活 是一种真假参半、鱼目混珠的事物

v作品特点： Ø 纯净细密的叙述，打破日常的语言秩序，组 织着一个自足的话语系统 Ø 建构奇异、怪诞、隐密和残忍的独立于外部 世界和真实的文本世界及文本真实 余华： “我觉得我所有的创作，都是在努力更加接 近真实。我的这个真实，不是生活里的那种 真实。我觉得生活实际上是不真实的，生活 是一种真假参半、鱼目混珠的事物。

小说按叙述风格大致可分为两类： 以传统的写实手法为主，但又不同于传统故 事小说。 借鉴各种现代主义表现手法，搅乱时空界限， 制造神秘氛围，还原欲望骚动，表现心理变 态以及意识混乱的种种奇异感觉 无论注重写实还是侧重还原感觉， 都无情地 暴露人性中黑暗、丑恶、残忍的一面。 。冷漠的叙事态度，把80年代中期中国文坛掀 起的冷漠之潮推到了冷酷的深处

v 小说按叙述风格大致可分为两类： l 以传统的写实手法为主，但又不同于传统故 事小说。 l 借鉴各种现代主义表现手法，搅乱时空界限， 制造神秘氛围，还原欲望骚动，表现心理变 态以及意识混乱的种种奇异感觉。 v 无论注重写实还是侧重还原感觉，都无情地 暴露人性中黑暗、丑恶、残忍的一面。 v 冷漠的叙事态度，把80年代中期中国文坛掀 起的冷漠之潮推到了冷酷的深处

《十八岁出门远行》 发表于《北京文学》1987年第一期 ”成名作：标志着余华作为一个作家而且是当 代先锋作家正式登上了文坛 受卡夫卡影响，显示出一种与传统小说不同的 现代特色 叙述十八岁的“我”第一次出门远行所经历 的不可思议的怪事 虽是先锋小说，仍有其情节性和可读性

《十八岁出门远行》 v 发表于《北京文学》 1987年第一期 v 成名作：标志着余华作为一个作家而且是当 代先锋作家正式登上了文坛 v 受卡夫卡影响,显示出一种与传统小说不同的 现代特色 v 叙述十八岁的“我”第一次出门远行所经历 的不可思议的怪事 v 虽是先锋小说，仍有其情节性和可读性

关于先锋小说 必 20世纪80年代中期，继伤痕文学、反思文学、改革 文学和寻根文学思潮之后，兴起的一种具有现代派 意味的新的文学思潮 。代表作家：马原、苏童、格非、孙甘露、余华等 ~打破以往文学写实的风格，放弃传统的真实观，大 胆吸取西方现代派的表现手法，尝试新的小说表现 形式，重视叙述方式与语言的创新，为中国当代小 说的创新与发展提供了新的可能

关于先锋小说 v 20世纪80年代中期，继伤痕文学、反思文学、改革 文学和寻根文学思潮之后，兴起的一种具有现代派 意味的新的文学思潮 v 代表作家：马原、苏童、格非、孙甘露、余华等 v 打破以往文学写实的风格，放弃传统的真实观，大 胆吸取西方现代派的表现手法，尝试新的小说表现 形式，重视叙述方式与语言的创新，为中国当代小 说的创新与发展提供了新的可能

必情节脉络 出门— 寻找旅店—搭车— 满车苹果被 抢—“我”保护苹果却挨打— 司机不以为 然反而哈哈大笑—司机抢走“我”的背包 一“我”黑夜里独自躺在劫后冰凉的汽车 里… ”表层意义外面的世界充满艰辛

v情节脉络 出门——寻找旅店——搭车——满车苹果被 抢——“我”保护苹果却挨打——司机不以为 然反而哈哈大笑——司机抢走“我”的背包 ——“我”黑夜里独自躺在劫后冰凉的汽车 里… v表层意义 外面的世界充满艰辛