《曲式与作品分析》课程教学资源（书籍教材）曲式分析

新世纪福建高等艺术职业教育教材曲式分析刘世瑛编著海潮摄影艺术出版社

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新世纪福建高等艺术职业教育教材曲式分析刘世瑛编著海潮摄影艺术出版社

图书在版编目（CIP）数据曲式分析/刘世瑛编著：一福州：海潮摄影艺术出版社，2008.11福建高等艺术职业教育教材ISBN978-7-80691-437-3L曲…II.刘·ⅢI.曲式一分析一高等学校一教材V.J614.3中国版本图书馆CIP数据核字（2008）第168456号责任编辑：柳闽南装顿设计：陈鼎健新世纪福建高等艺术职业教育教材曲式分析编著：刘世瑛出版发行：海潮摄影艺术出版社地址：福州市东水路76号出版中心12层网址：www.hcsy.net.cn邮编：350001印刷：福州凯达印务有限公司开本：787毫米×1092毫米1/16印张：17.25字图：358千字版次：2008年11月第1版印次：2008年11月第1次印刷印数：11000册书号：ISBN978-7-80691-437-3/J·98定价：26.00元

序当刘世瑛先生将一擦书稿端至我面前时，让我着实吃了一惊。一位年过七旬的离休老干部、老教师仍在著述，其旺盛之精力令人美慕，其治学之精神令人景仰。挑灯夜览书稿，如嚼青橄榄一一愈嚼愈发甘甜、清香，不觉之中渐人佳境。曲式分析作为一种音乐分析方法，形成于18、19世纪德国学派的“动机学说”和曲式理论基础之上，并逐渐发展为音乐分析的重要基石与主体方法之一，同时也成为音乐学专业、音乐表演专业、作曲与指挥专业的基础课程。本书作为音乐表演专业的教材，容量适中，充分体现出“必须、够用，少而精”的原则。书中所选曲例皆古今中外名作：章节布局层次分明、逻辑清晰：语言表述简洁、无赞语元句：措辞准确严谨，明了易懂。此乃刘世瑛先生几十年教授作曲理论之结晶，实为一本好教材。无怪乎那些参加本、硕、博人学考试的学子纷纷登门求教，寻求应考秘发。刘先生早年投身革命，后人上海音乐学院，是上海音乐学院新中国成立后培养的第一批学生，亦是贺绿汀先生的高足。1958年他开始参与福建艺术职业学院的前身一福建艺术专科学校的建设工作，从此与艺坛结下了不解之缘。然执教生涯历尽坎珂，“文革中数次遭受冲击，直至党的十一届三中全会后，才彻底获得洗雪，而此时他已年近五十。虽是已知天命，但其仍不减对音乐艺术的热爱，不减对音乐教育事业的忠诚，愈老弥坚，音乐创作不较、音乐论文不断，至今仍执守教坛，频频参加海峡两岸音乐之盛事。一位过七旬的音乐界前辈，历经磨难，犹在传道解惑、著书立言，尚能临风舞零、痛饮儿盏，怎不令人美慕、景仰！人生如此，夫复何求？今为之作序，幸甚至哉！伊教授福建艺术职业学院院长戊子年秋夜于闽都康山里乐乐庐

目录绪论(1)一、音乐的表现手法(1)二、音乐的结构功能(1)三、曲式的组合原理(2)四、曲式分析的总体要求(3)第一章音乐的特征和音乐的表现手法(4)一、音乐最重要最典型特征(4)二、音乐的表现手法(4)第二章乐句和乐段(9)一、乐句的上句(9)二、乐句的下句(9)三、乐段的定义(9)第三章单二部曲式(28)、单二部曲式的结构(28)二、单二部曲式的主题(28)三、单二部曲式与乐段的不同(28)四、单二部曲式的用途(28)五、单二部曲式第一部分的结构(29)六、单二部曲式的类型(29)第四章单三部曲式..(44)一、单三部曲式的结构(44)二、单三部曲式的主题(44)三、单三部曲式的类型(44)四、有再现部的单三部曲式综合性中部(77)五、单三部曲式的再现部(78)六、并列式单三部曲式中第一部分主题(78)

七、单三部曲式的二重形式(78)八，单三部曲式的应用范围(79)第五章复三，复二部曲式..(80)一、复三部曲式的结构(80)二、复三部曲式的主题的并置对比.(81)三、复三部曲式的分类(81)四、复三部曲式的应用(82)五、实例分析(82)六、复三部曲式的从属部分(111)七、复三部曲式的复杂化(112)八，复二部曲式(113)第六章［回旋曲式(124)(124)，回旋曲式的结构方面(124)二、回旋曲式的主题方面+.三、回旋曲式与三部曲式存在着某种共性.. (124)(124)四、回旋曲式的分类五、回旋曲式的应用(143)第七章变奏曲式(144)... (144)、变奏曲式的结构(144)二、变奏曲式的功能特点三、变奏曲式的功能与主题的曲式结构(173)四、变奏曲式的另一分类(173)第八章秦鸣曲式(174).(174)、奏鸣曲式的结构(174)二、奏鸣曲与奏鸣曲式(175)三、奏鸣曲式三部性结构图示(175)四、奏鸣曲式呈示部、再现部与副部主题的调性关系及举例(176)五奏鸣曲式实例分析..(219)六、奏鸣曲的起源(222)七、几个基本概念(222)八，奏鸣曲式呈示部的组成和结构特征(223)九、奏鸣曲式的中间部分“展开部

(224)十、奏鸣曲式的再现部(239)十一奏鸣曲式中的引子(239)十二、奏鸣曲式的结尾(240)十三、没有展开部的奏鸣曲式(246)十四、协奏曲中的奏鸣曲式的变体(248)十五，奏鸣曲式的应用(249)第九章回旋奏鸣曲式(249)、回旋曲式的总体框架(249)二、回旋曲式与奏鸣曲式相比较(250)三、回旋奏鸣曲式(250)四、回旋奏鸣曲式总体结构(251)五、回旋奏鸣曲式的呈示部(251)六、回旋奏鸣曲式的中间部分(251)七、回旋奏鸣曲式的再现部(252)八，回旋奏鸣曲式的不同变体(252)九，回旋奏鸣曲式的应用(253)十、回旋奏鸣曲式的类型(253)十一、实例分析(256)第十章套曲（组曲）曲式(256)“、套曲曲式的结构和主题(256)二、套曲的形式（256)三、器乐套曲与声乐套曲(256)四、古组曲(257)五、新组曲（近代组曲）(257)六，奏鸣（交响）套曲(258)七、器乐套曲中的素材之间的联系(259)八、组歌(261)九、大合唱和清唱剧(263)十、歌剧(267)主要参考书目(268)后记

绪论音乐的最主要的特征，或者说最典型的特征就是它的时间性。音乐是时间的艺术，它是在发展着的、动的过程中展开的，也就是说，乐思是在进行中发展的，并以其美妙而深刻的旋律，体现出生动的艺术内容，表现人的情绪与情感。一、音乐的表现手法音乐的表现手法虽然十分丰富和多样，但是它基本上是以两类互不相同的手法来完成其艺术表现的。1.基本的或部分的表现手法，它包括有：①旋律线②音与音的调式和声关系：③节奏：④节拍：③速度；力度；①音区；③音色一包括声乐与器乐的各种音色：织体写法一一复调的与主调的织体写法：0奏法等。2.整体的表现手法，它包括有：①音乐的主题呈示：②音乐主题的发展一一重复，变化重复，展开，对比，再现以及其从属的部分一序奏，连接和补充的部分，它们仅仅从属主题的主要部分，而并不与主题形成对比；③曲式一一音乐结构的类型，有乐段；单二部曲式；单三部曲式；复三部曲式；复二部曲式；回旋曲式；变奏曲式；奏鸣曲式；回旋奏鸣曲式；套曲形式以及复调曲式。曲式是音乐作品形式中属于框架结构的内容，也就是被音乐发展历史所公认的音乐作品的主要组织结构类型。说得简单些，曲式就是音乐作品的骨架，它具有一定的表现意义，但是它也有一定的主题和情感范围。内容决定形式，一定的内容，就有一定的表现形式，并不是任何的结构形式，都能表现所有的艺术构思。二、音乐的结构功能一首乐曲，总是由若干段落组成，每一个段落在整首乐曲中所处的位置和所起的001

新世纪福建高等艺术职业教育教材盈曲式分析作用，就称为结构功能。这种功能可以分为两类六种。第一类，为主要功能，分为陈述，对比，再现三种；第二类，为辅助功能，分为引子，连接，结尾三种；每一种功能的陈述方法是不一样的。开始和再现部分，采用呈示性陈述；对比的部分，采用展开性陈述：引子采用引人性陈述：连接部分采用过渡性陈述，有时也带有“连接与“展开"的双重功能意义。再现部分是恢复呈示性陈述，但是有时在再现部分中有一定的展开性，这种展开融人再现部，就形成动力性再现。实际上，这种做法，更加符合音乐情绪和情感的发展逻辑：尾声部分则往往采用概括性陈述和导向结束性陈述。三、曲式的组合原理曲式的组合形式，是受音乐陈述功能的制约的。它有整体的结构规律或逻辑，因而才能完成特定的艺术构思，成为完整的艺术品。音乐中能够表现一个完整乐思或音乐情感的最完整的，也是最小的单位就是乐段，也称为一部曲式，正如许多民歌中所表现的那样。如果音乐作品的规模超出一部曲式，它就需要进行结构形式的组合。这种组合可以从小到大，从简到繁，即可从一部到多部，从单曲式到复曲式，这就形成了整个曲式的完整体系。这种从量变到质变的发展过程，所依靠的就是不同的组合原则和组合方式。这也可以说是曲式的发展史，所给予我们的启迪。1、并列式的组合原则，如并列式的单二部曲式，并列式的单三部曲式。并列式组合原则是通过不同的音乐结构来更新音乐结构：它的唯一的不足，就是可能使结构的整体性受到削弱。2、再现性组合原则，如带有再现的单二部曲式，带有再现的单三部曲式，以及ABCA的四部结构和对称的五部和七部结构的倒装和再现结构ABCDCBA等。3、循环组合原则，这个从法国古老的轮舞歌曲到古典回旋曲式以及倒装的回旋曲式等。4、奏鸣组合原则，这主要指的是通过主题和调性矛盾对比或冲突而展开的乐思，又通过主题和调性的回归来解决矛盾，从而完成乐思陈述的全过程的奏鸣曲式，回旋奏鸣曲式。5、变奏组合原则，由主题和若干个变奏形成的链条式结构如固定低音变奏，固定旋律变奏和装饰变奏以及自由变奏。6、套曲组合原则，是以乐章为单位的并列组合形式的奏鸣套曲、交响套曲等。002