《曲式与作品分析》课程教学资源（书籍教材）调性音乐的曲式结构

北京市“211工程重点建设学科出版专项首都师范大学音乐学院教材系列调性音乐的曲式结构林育编著SMPH上海音乐出版社WWW.SMPH.CN

分美建议音乐理论类1SBN-978-7-80751-896-9917878071518969定价：58.00元

北京市“211工程”重点建设学科出版专项）首都师范大学音乐学院教材系列调性音乐的曲式结构林育编著上海音乐出版社

图书在版编目（CIP）数据调性音乐的曲式结构／林育编著－上海：上海音乐出版社，2013.1ISBN 978-7-80751-896-91．调·．I.林.调性音乐-曲式学IV.J614.3中国版本图书馆CIP数据核字（2011）第238391号书名：调性音乐的曲式结构编著：林育出品人：费维耀责任编辑：钱洁平封面设计：陆震伟印务总监：李霄云上海音乐出版社出版、发行地址：上海市绍兴路7号邮编：200020上海文艺出版（集团）有限公司：www.shwenyi.com上海音乐出版社网址：www.smph.cn上海音乐出版社电子信箱：editorbook@smph.cn上海文艺音像电子出版社邮箱：editor_cd@smph.cn印刷：上海港东印刷厂开本：787×10921/16印张：17.55谱、文：280面2013年1月第1版2013年1月第1次印刷印数：1-2.000册ISBN978-7-80751-896-9/J·820定价：58.00元读者服务热线：（021）64375066印装质量热线：（021）64310542反盗版热线：（021）64734302(021）64375066-241郑重声明：版权所有翻印必究

作者简介林育，13岁起自学和声、作曲，早年师从中国著名作曲家徐振民、钢琴教育家马幼梅。后在中央音乐学院师从著名作曲家、教育家苏夏教授深造。30余年来，先后在中央音乐学院、总政歌舞团兼教职，现为首都师范大学音乐学院理论作曲指挥系作曲及作曲技术方向硕士生导师，被中央音乐学院学术委员会聘为作曲系硕士、博士研究生论文评审和答辩委员会委员。已出版的著作有1.艺术歌曲集《一条河流的梦》（席慕容诗），华乐出版社，1997。2.《拉赫玛尼诺夫歌曲研究》（拉赫玛尼诺夫作品研究系列之一），首都师范大学出版社，1997。3.《怎样弹好肖邦钢琴练习曲》（分析与演奏“名家钢琴曲演奏指南”之一），上海音乐学院出版社，2006。4.《怎样弹好拉赫玛尼诺夫24首钢琴前奏曲》（分析与演奏“名家钢琴曲演奏指南”之二，拉赫玛尼诺夫作品研究系列之二），上海音乐学院出版社，2006

前言首都师范大学音乐学院作为北京市重点学科和北京市“211工程”重点建设学科，承担着为北京市和全国培养全面发展的艺术教育、艺术表演及创作人才的重任。首都师范大学音乐学院历经近50年的发展，已构建起以音乐教育、作曲与作曲技术理论、音乐学和舞蹈学为主体的学科框架。在近半个世纪的发展进程中，我院教师创作了一批优秀的音乐舞蹈作品，完成了多项教育部和北京市的研究课题，出版与发表了一批学术著作、学术论文，在学科建设、学术研究和人才培养等方面取得了丰厚的成果。现在呈现在读者面前的是首都师范大学音乐学院“北京市“211工程”重点建设学科出版专项”的部分成果，此项目包括：著作系列、教材系列、作品系列、音像系列和译著系列五个方面，是我院教师在音乐舞蹈教育、音乐舞蹈创作和音乐舞蹈理论等领域研究成果的集中展示。为中国音乐舞蹈教育事业的发展尽我们的责任，为中国音乐舞蹈艺术的繁荣尽我们的心力，是首都师范大学音乐学院全体教师的心愿所在。杨青2012年7月于北京，首都师范大学音乐学院

目录前青言杨第一章绪论·一、引言：二、音乐的主要表现要素1.旋律..2.和声83.节奏、节拍、速度18三、音乐作品的主题以及主题的发展2223四、主题发展中各部分之间的关系231.相似性·2.相异性·2425五、音乐作品中各部分之间的界限28六、作品的主要部分和从属部分29七、主题发展各阶段及其结构功能301.原始陈述（起）.302.巩固所陈述的内容（承）3.发展部分（转）354.再现部分39八、音乐材料的陈述类型401.收扰型….402.展开型413．衍展型…424.对比型42九、乐句.43第二章47乐段与一部曲式47一、乐段及其各种类型48二、乐段的主要类型481.重复结构的单乐段2.不重复结构的单乐段61643.复乐段...4.一个乐句的乐段（不分句乐段)及多句的乐段65...75三、乐段及其各部分的重复76四、曲式，特别是比乐段更小的因素761.动机

2调性音乐的曲式结构2.音型773.乐句和乐节.77经典文献771.黄自：《点终唇·赋登楼》2.桑桐：《思乡》（抒情小曲）3.舒曼：《孩子的请求》选自《童年情景》（Op.15,No.4）4.格里格：《我爱你》5.李斯特：《请你带来太阳的光芒》6.斯克里亚宾：《前奏曲》（Op.16.No.4）7.拉威尔：《魔笛》8.格什温：《夏日时光》9.拉赫玛尼诺夫：《梦》（Op.8,No.5）10.拉赫玛尼诺夫：《孩子！你像花朵一样美丽》（Op.8，No.2）单二部曲式第三章79.79一、单二部曲式及其各种类型.79二、单二部曲式有两种主要类型：791.带再现的单二部曲式（即主题在第二部分末尾再现）2.不带再现的（并列）单二部曲式8080三、带再现的单二部曲式与乐段的区别801.主题材料第二次出现的部位802.主题材料第二次出现的结构R86四、不带再现的（并列）单二部曲式五、带再现的单二部曲式与带再现的单三部曲式的区别88六、单二部曲式中各部分的重复89经典文献891.黄自：《思乡》2.徐振民：《变奏曲》主题3.杜鸣心：《一个黑人姑娘在歌唱》4.林育：《无悔的人》5.拉赫玛尼诺夫：《哦.别忧伤》（Op.14.No.8）6.斯克里亚宾：《前奏曲》（Op.22，No.1）7.马勒：《菩提清香》8.李斯特：《莱茵，美丽的河流》9.李斯特：《孩子，你好像一朵鲜花！》第四章单三部曲式90一、单三部曲式及其各种类型9090二、单三部曲式的主题-三、带再现的单三部曲式，中间部分93.四、单三部曲式的再现部104

目录3111五、单三部曲式中各部分的重复·经典文献.1111.苏夏：《春耕》（选自《黎族农村音乐素描》）2.朱践耳：《序曲·流水》3.桑桐：《在那遥远的地方》4.桑桐：《序曲三首》5.林育：《七里香》6.福雷：《夜曲》（Op.104）7.德彪西：《绿》8.德彪西：《透过幕色的声音和芳香》（选自《前奏曲》Bookl，No.2）9.斯克里亚宾：《D大调夜曲为左手而作》10.阿尔班·贝尔格：《夜莺》112第五章复三部曲式112、复三部曲式及各种类型1121.结构的规模.....1122.主题的对比性质115二、复三部曲式的中部.1151.三声中部1172.插部..118三、复三部曲式的再现部122四、尾声与序奏1221.尾声1222.序奏123五、复三部曲式的复杂化1231.首、尾两部分的复杂化1242.中间部分的复杂化1243.介乎于单三部与复三部之间的曲式126经典文献.1.贝多芬：《第四钢琴奏鸣曲》第二乐章（Op.7）2.肖邦：《c小调夜曲》（Op.48,No.1)3.肖邦：《音乐会幻想波兰舞曲》（Op.61）4.舒曼：《克莱斯勒偶记》（Op.16,No.1）5.拉威尔：《小步舞曲》（选自《库泊兰的坟墓》）6.拉赫玛尼诺夫：《悲歌》（Op.3,No.1）7.拉赫玛尼诺夫：《第二钢琴协奏曲》第二乐章127第六章#变奏曲式.127、固定基础变奏1271.固定低音帕萨卡里亚1372.固定和声变奏恰空

4调性音乐的曲式结构3.固定旋律变奏137二、装饰变奏140三、发展原则的变奏.144四、变奏曲式的应用范围152经典文献1521.巴赫：《戈尔德堡变奏曲》2.贝多芬：《第十二钢琴奏鸣曲》第一乐章3.勃拉姆斯：《第四交响曲》末乐章4.门德尔松：《庄严变奏曲》5.格里格：《g小调叙事曲》6.柴科夫斯基：《F大调变奏曲》（Op.19,No.6）7.埃尔加：《谜语变奏曲》8.拉赫玛尼诺夫：《帕格尼尼主题狂想曲》9.肖斯塔科维奇：《第一小提琴协奏曲》中的《帕萨卡里亚》10.肖斯塔科维奇：《第七交响曲》第一乐章中的插部154第七章回旋曲式·154、回旋曲式及其各种类型154二、带展开式插部的回旋曲式.155三、带对比性插部的回旋曲式175四、奏鸣一回旋曲式经典文献.1761.贝多芬：《第二钢琴奏鸣曲》第四乐章2.贝多芬：《第二十七钢琴奏鸣曲》第二乐章3.勃拉姆斯：《D大调小提琴协奏曲》第三乐章4.舒曼：《阿拉伯风格曲》5.肖邦：《谐曲》（Op.39）6.普罗科菲耶夫：舞剧《罗密欧与朱丽叶》选曲《蒙泰古与凯普勒茨(Montagues and Capulets)》(Op.75,No.6)7.黄自：《旗正飘飘》8.苏夏：《谐曲》9.柴科夫斯基：《第一钢琴协奏曲》第三乐章第八章奏鸣曲式.178、主题的对比性质·…178二、奏鸣曲式的呈示部，188三、奏鸣曲式的主部:188..1.收拢性主部1882.开放性主部195四、主部中的主题发展197五、连接部·.197