《室内设计基础》课程教学课件（PPT讲稿）第五章 室内设计案例精读分析

如何设计一个家一以新古典主义风格在当代住宅中的运用为例

如何设计一个家 ——以新古典主义风格在当代住宅中的运用为例

本文研究的背景设计一个家，看似简单，却又复杂。本文以自己设计的一套住宅设计为例，以部析的形式对如何合理安排功能与空间的形式、如何将新古典元素与功能很好的结合在室内空间中、以及新古典主义家具陈设、后期软装饰、色彩搭配、工程造价与现场跟踪等八个方面记录了一个“家”诞生的点点滴滴。并且，从设计的整个流程的角度来详述了设计师应该用一种严谨的态度来完成设计，从室内空间分析、具体的设计表现到最后的成品施工结束整个作品过程中需要注意的环节。首先针对住户提出的“欧式风格”这一笼统概念进行分析。“欧式风格”这一通俗文化，饱含了人们对欧洲曾经辉煌过的种种历史的片段记忆，里面有太多故事：希腊的、罗马的、拜占庭的、哥特的、文艺复兴的、巴洛克的、洛可可的、古典主义的、新古典主义的、折中主义的。在遵循住户的风格要求的情况下，选取了新古典主义风格作为分析的载体。18世纪随着庞培古城的发掘，掀起了人们对古典主义的兴趣，设计风格由繁琐的巴洛克转向古典主义的内敛，最终被称为新古典主义。以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术，早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前，有一场纯粹的艺术革命，这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现，也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时，因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关，所以也有人称之为“革命的古典主义”。因此，新古典主义其实也是古典与当时文化碰撞而产生的一种新的审美文化。时至今日，古典的美丽又重新如从庞贝古城中挖掘出来时那样，深受人们的喜爱与缅怀，但是今天的我们已经不再是身着长袍的17、18世纪的古人，因而古典在今天又绽放了新的生命，这就是我的新古典住宅：简洁、华丽，优美中透着严谨

本文研究的背景 设计一个家，看似简单，却又复杂。本文以自己设计的一套住宅设计为例， 以剖析的形式对如何合理安排功能与空间的形式、如何将新古典元素与功能很好的结合在室内 空间中、以及新古典主义家具陈设、后期软装饰、色彩搭配、工程造价与现场跟踪等八个方面记录了一 个“家”诞生的点点滴滴。并且，从设计的整个流程的角度来详述了设计师应该用一种严谨的态度来完 成设计，从室内空间分析、具体的设计表现到最后的成品施工结束整个作品过程中需要注意的环节。 首先针对住户提出的“欧式风格”这一笼统概念进行分析。“欧式风格”这一通俗文化，饱含 了人们对欧洲曾经辉煌过的种种历史的片段记忆，里面有太多故事：希腊的、罗马的、拜占庭的、哥特 的、文艺复兴的、巴洛克的、洛可可的、古典主义的、新古典主义的、折中主义的。在遵循住户的风格 要求的情况下，选取了新古典主义风格作为分析的载体。18世纪随着庞培古城的发掘，掀起了人们对古 典主义的兴趣，设计风格由繁琐的巴洛克转向古典主义的内敛，最终被称为新古典主义。 以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其 政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是 古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上 一场借古开今的潮流。所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时,因为这场新古典 主义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人称之为“革命的古典主义”。 因此，新古典主义其实 也是古典与当时文化碰撞而产生的一种新的审美文化。时至今日，古典的美丽又重新如从庞贝古城中挖 掘出来时那样，深受人们的喜爱与缅怀，但是今天的我们已经不再是身着长袍的17、18世纪的古人，因 而古典在今天又绽放了新的生命，这就是我的新古典住宅：简洁、华丽，优美中透着严谨

本文研究框架和技术路线第一部分新古典主义的分析与理解1、认识古典主义2、历史上的新古典主义3、当代国外新古典主义4、我眼中的新古典第二部分新古典在当代住宅中的运用1、案例空间结构分析2、新古典的实际运用3、新古典与当代中国人生活方式第三部分家具的搭配1、新古典主义家具2、本案选用家具第四部分案例展示

本文研究框架和技术路线 n 第一部分 新古典主义的分析与理解 1、认识古典主义 2、历史上的新古典主义 3、当代国外新古典主义 4、我眼中的新古典 n 第二部分 新古典在当代住宅中的运用 1、案例空间结构分析 2、新古典的实际运用 3、新古典与当代中国人生活方式 n 第三部分 家具的搭配 1、新古典主义家具 2、本案选用家具 n 第四部分 案例展示

第一部分新古典主义分析与理解

第一部分 新古典主义分析与理解

1、认识古典主义古典主义是17世纪流行在西欧，特别是法国的一种文学思潮。因为它在文艺理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板，而被称为“古典主义”。从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，资本主义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备，也出现于英国，德国，俄罗斯在欧洲曾居支配地位。它是由于学习古代、票尚古代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上考察，古典主义是商业资本发展时期的产物，以重商政策为基础：它服从于当时绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。表现为三个特征：为王权服务的鲜明倾向：理性至上（主要表现为以理性克制情欲）；奉古希腊、罗马文学为典范

1、认识古典主义 古典主义是17世纪流行在西欧、特别是法国的一种文学思潮。因为它在文艺 理论和创作实践上以古希腊、罗马文学为典范和样板，而被称为“古典主义”。 从文艺思潮上说，古典主义是十七世纪君主政体民族国家开始建立，资本主 义渐趋发展的历史阶段产生的一种文艺思期。以十七世纪的法国发展得最为完备， 也出现于英国，德国，俄罗斯在欧洲曾居支配地位。它是由于学习古代、祟尚古 代，模仿古代、以古代的希腊、罗马文学为典范而得名的。从政治和社会根源上 考察，古典主义是商业资本发展时期的产物，以重商政策为基础．它服从于当时 绝对君权的统治，是绝对君权政治在文学上的反映，也是当时资产阶级在政治上 对封建王权暂时的迁就，妥协、让步的一种表现。 表现为三个特征：为王权服务的鲜明倾向；理性至上（主要表现为以理性克制 情欲）；奉古希腊、罗马文学为典范

麦松府邸大厅1642-1651年，孟萨设计优雅而准确的古典主义表明这是府邸的正式入口大厅，相比于顶棚的装饰和柱子上面的小鸟雕刻，古罗马多立克柱子以及相关的细部显示一定的简洁和内敛，总体效果是白色

麦松府邸大厅 1642-1651年，孟萨设计 优雅而准确的古典主义表明 这是府邸的正式入口大厅， 相比于顶棚的装饰和柱子上 面的小鸟雕刻，古罗马多立 克柱子以及相关的细部显示 一定的简洁和内敛，总体效 果是白色

2、历史上的新古典主义18世纪随着庞培古城的发掘，掀起了人们对古典主义的兴趣，设计风格由繁锁的巴洛克转向古典主义的内敛，最终被称为新古典主义。以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术，早在17世纪的法国就已出现。在法国大革命及其政治和社会改革之前，有一场纯粹的艺术革命，这就是新古典主义美术运动。这一时期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现，也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。所谓新古典主义也就是相对于17世纪的古典主义而言的。同时，因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关，所以也有人称之为“革命的古典主义”。因此，新古典主义其实也是古典与当时文化碰撞而产生的一种新的审美文化。18世纪中叶，法国掀起了“启蒙运动”的文化艺术思潮。欧洲大部分国家开始对过于情绪化的洛可可风格感到厌卷，理由很简单，因为当时的社会和政治都在召唤一种新的视觉象征符号来符合新兴资产阶级的要求，因而洛可可的以曲线和不对称为特征的造型就不再时尚，再加之当时考古界在古代废城赫库兰尼姆、庞贝及希腊帕斯托姆庙宇中的发现，尚世人展示出自文艺复兴以来未感受到的古代建筑的宏伟与震撼感，因而出现了一系列复古的古典样式和主题，这时瘦削的直线样式开始流行。新古典主义经历了一下两个阶段，第一个阶段从最早的法国洛可可顶峰演变为新古典主义再到向低地国家传播，在英格兰与美国相继发展：第二个阶段是新古典主义的未期在它的影响下衍生了维多利亚风格以及折中主义风格

2、历史上的新古典主义 18世纪随着庞培古城的发掘，掀起了人们对古典主义的兴趣，设计风格由繁琐的巴洛克 转向古典主义的内敛，最终被称为新古典主义。 以复兴古希腊罗马艺术为旗号的古典主义艺术,早在17世纪的法国就已出现。在法国大 革命及其政治和社会改革之前,有一场纯粹的艺术革命,这就是新古典主义美术运动。这一时 期的法国美术既不是古希腊和罗马美术的再现,也非17世纪法国古典主义的重复。它是适应 资产阶级革命形势需要在美术上一场借古开今的潮流。所谓新古典主义也就是相对于17世纪 的古典主义而言的。同时,因为这场新古典主义美术运动与法国大革命紧密相关,所以也有人 称之为“革命的古典主义”。 因此，新古典主义其实也是古典与当时文化碰撞而产生的一 种新的审美文化 。18世纪中叶，法国掀起了“启蒙运动”的文化艺术思潮。欧洲大部分国 家开始对过于情绪化的洛可可风格感到厌倦，理由很简单，因为当时的社会和政治都在召唤 一种新的视觉象征符号来符合新兴资产阶级的要求，因而洛可可的以曲线和不对称为特征的 造型就不再时尚，再加之当时考古界在古代废城 赫库兰尼姆、庞贝及希腊帕斯托姆庙宇中 的发现，向世人展示出自文艺复兴以来未感受到的古代建筑的宏伟与震撼，因而出现了一系 列复古的古典样式和主题，这时瘦削的直线样式开始流行。 新古典主义经历了一下两个阶段，第一个阶段从最早的法国洛可可顶峰演变为新古典 主义再到向低地国家传播，在英格兰与美国相继发展；第二个阶段是新古典主义的末期在它 的影响下衍生了维多利亚风格以及折中主义风格

小特里阿农宫卧室路易十五末期为玛丽皇后所修建的小特里阿农宫简洁纤巧华美，它可以看做洛可可的巅峰作品，也预示着新古典主义的开始。法国在路易十六时期，洛可可设计结合了一些新的元素，向更学院式、更严谨的方向发展。这个时期的室内装修已经倾向于造型简单、仅用安静，清淡色彩的镶板，结合表面常用的曲线装饰雕刻、是其典型的特点。家具多采用直线和几何式

路易 小特里阿农宫 卧室 路易十五末期为玛丽皇 后所修建的小特里阿农宫简 洁纤巧华美，它可以看做洛 可可的巅峰作品，也预示着 新古典主义的开始。法国在 路易十六时期，洛可可设计 结合了一些新的元素，向更 学院式、更严谨的方向发展。 这个时期的室内装修已经倾 向于造型简单、仅用安静、 清淡色彩的镶板，结合表面 常用的曲线装饰雕刻、是其 典型的特点。家具多采用直 线和几何式

小特里阿农宫沙龙客厅墙面同样采用墙板装饰，直线型的线条

小特里阿农宫 沙龙客厅 墙面同样采用墙板装饰， 直线型的线条

费农山庄约建于1752年早丰单在这个两层楼高的房间中，侧墙有巨大的帕拉第奥窗，许多房间沿袭了乔治式一些用了木镶板，一些用装饰性的灰泥粉饰。小房间的壁炉布置在对角线上，墙角里，壁炉台富有装饰，大多数有丰富的细部

费农山庄 约建于1752年 在这个两层楼高的房间 中，侧墙有巨大的帕拉第奥 窗，许多房间沿袭了乔治式， 一些用了木镶板，一些用装 饰性的灰泥粉饰。小房间的 壁炉布置在对角线上，墙角 里，壁炉台富有装饰，大多 数有丰富的细部