《曲式与作品分析》课程教学课件（PPT讲稿）06 复三部曲式与复二部曲式

L第四章复三部曲式与复二部曲式例：勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第五号

例：勃拉姆斯《匈牙利舞曲》第五号 第四章 复三部曲式与 复二部曲式

复三部曲式首部 (单二)中部 (单二)再现部（单二）DABD::A::B::Cddb cb caea8886888884

复三部曲式 首部（单二） 中部（单二） 再现部（单二） ll: A :lll: B :lll: C :ll D D A B a b c d 8 8 8 8 a b c d 8 8 8 8 e 6 f f ’ f f ’ 4 4 4 4

一、必备的三个条件复三部曲式：1、再现三部性结构的曲式框架2、三部中每一部都要大于乐段结构的规模3、中部B须用新材料开始陈述，与首部形成并置对比关系

一、必备的三个条件 复三部曲式：1、再现三部性结构的曲式框架。 2、三部中每一部都要大于乐段结构的规模。 3、中部B须用新材料开始陈述，与首部形成并置 对比关系

除上述必备条件外，中部在调性方面通常也会与首部发生对比，形成材料和调性的双重对比。而中部的调性选择往往倾向于下属方向

除上述必备条件外，中部在调性方面通 常也会与首部发生对比，形成材料和调 性的双重对比。而中部的调性选择往往 倾向于下属方向

典型的复三部曲式基本结构图示[B][A][A]BDABC单二AAAACCBDB单三A主调主调属方向主调属方向主调下属方向调对比（可能）（可能）（可能

典型的复三部曲式基本结构图示 [A] [B] [A] 单二 A B C D A B 单三 A B A C D C A B A 主调 属方向 主调 下属方向调对比 主调 属方向 主调 （可能） （可能） （可能）

L中二、复三部曲式首部特征：1、通常是单二部或单三部曲式。（一般为单主题2、曲式结构相对方整，基本平衡。3、有呈示主题乐思的作用，是乐曲的主要基调绝大部分是结束在主调，收拢性为典型4、5、首部终止后云寻有补充部分6、结束后，常用双线隔开

特征： 1、通常是单二部或单三部曲式。（一般为单主题） 2、曲式结构相对方整，基本平衡。 3、有呈示主题乐思的作用，是乐曲的主要基调。 4、绝大部分是结束在主调，收拢性为典型。 5、首部终止后云寻有补充部分。 6、结束后，常用双线隔开。 二、复三部曲式首部

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L三、复三部曲式的三声中部1、概念：三声中部(Trio)是古典小步舞曲或谐嘘曲中间乐部的名称。因为巴洛克时期的中间乐部是用月“三重奏写成的。之后（三个声部）“三重奏”的名称变成了复三部曲式中部的代名词，但不是真正包含三个声部

三、复三部曲式的三声中部 1、概念：三声中部（Trio）是古典小步舞曲或 谐谑曲中间乐部的名称。因为巴洛克时期的中间乐 部是用“三重奏”（三个声部）写成的。之后， “三重奏”的名称变成了复三部曲式中部的代名词， 但不是真正包含三个声部

L(呈示性)2、三声中部的特征①中部必须有明确的曲式结构，常是由大于乐段的单二或单三构成（有时也只有一个乐段）；各部分结构较为方整②中部通常也为单主题，内部对比都不明显③中部的主题同第一部分构成鲜明对比常用下属调、同主音调4以对置关系转新调，用属调

2、三声中部的特征（呈示性） ①中部必须有明确的曲式结构，常是由大于乐段的 单二或单三构成（有时也只有一个乐段）；各部分 结构较为方整。 ②中部通常也为单主题，内部对比都不明显。 ③中部的主题同第一部分构成鲜明对比。 ④以对置关系转新调，常用下属调、同主音调，不 用属调