湄洲湾职业技术学院：《家具鉴赏》课程电子教案

湄洲湾职业技术学院教案2011~2012学年第二学期课程名称：家具赏析授课教师：刘娜职称：助教教学单位：工艺美术学院教研室：2012年9月

1 湄洲湾职业技术学院 教 案 2011~2012学年 第二学期 课程名称： 家具赏析 授课教师： 刘 娜 职 称： 助 教 教学单位：工艺美术学院 教 研 室： 2012年9月

2012-2013年第一：学期教学进度表刘娜任课班级家具设计111任课教师30学时学分考核方式考察课程名称家具赏析授课时数教材名称世界家具之风编者王默根，王佳圭出版单位化学工业出版社出版时间2008周次理论实践备日期授课章节与内容（含课程实作业内容学时学时注验、实训、实习）2109月06号家具发展史简介2209月13号家具发展史简介3209月20号现代家具设计欣赏2409月27号现代家具设计欣赏2510月4号现代家具设计欣赏6210月11号现代家具设计欣赏7210月18号中国明清家具欣赏8210月25号中国明清家具欣赏2911月1号中国明清家具欣赏21011月8号中国明清家具欣赏11211月15号中国明清家具欣赏21211月22号国外现代家具欣赏21311月29号国外现代家具欣赏21412月6号国外现代家具欣赏21512月13号国外现代家具欣赏教研室主任（盖章）2012年09月2

2 2012-2013 年第 一 学期教学进度表 任课教师 刘娜 任课班级 家具设计 111 课程名称 家具赏析 授课时数 30 学时 学分 考核方式 考察 教材名称 世界家具之风 编者 王默根，王佳 出版单位 化学工业出版社 出版时间 2008 周次 日期 授课章节与内容（含课程实 验、实训、实习） 理论 学时 实践 学时 作业内容 备 注 1 09 月 06 号 家具发展史简介 2 2 09 月 13 号 家具发展史简介 2 3 09 月 20 号 现代家具设计欣赏 2 4 09 月 27 号 现代家具设计欣赏 2 5 10 月 4 号 现代家具设计欣赏 2 6 10 月 11 号 现代家具设计欣赏 2 7 10 月 18 号 中国明清家具欣赏 2 8 10 月 25 号 中国明清家具欣赏 2 9 11 月 1 号 中国明清家具欣赏 2 10 11 月 8 号 中国明清家具欣赏 2 11 11 月 15 号 中国明清家具欣赏 2 12 11 月 22 号 国外现代家具欣赏 2 13 11 月 29 号 国外现代家具欣赏 2 14 12 月 6 号 国外现代家具欣赏 2 15 12 月 13 号 国外现代家具欣赏 2 教研室主任（盖章） 2012 年 09 月

刘娜任课教师：任课班级：家具设计111授课地点：实训楼6楼课程名称：家具发展史简介授课时数：4学时授课时间：9月6，13号教学目的通过本阶段的学习，使学生了解家具发展的过程教学内容（1）世界家具发展沿革（2）中国发展史略教学难点（1）世界家具发展沿革（2）中国发展史略教学方式精讲理论知识，课堂实践与辅导相结合，多媒体教学第一章家具发展史简介第一节世界家具发展沿革一、古代家具（公元3000年至公元4世纪）1、古埃及家具2、古希腊家具3、古罗马家具二、中世纪家具（公元4世纪末至14世纪）1、拜占庭家具2、仿罗马式家具3、哥特式家具三、近世家具（公元15世纪至19世纪）1、文艺复兴式家具2、西班牙文艺复兴式家具3、北日耳曼和北欧一些地区家具4、英国家具①都铎式家具②雅各宾式家具③威廉一—马丽式家具④安娜女王式家具5、法国家具①法国文艺复兴式家具②巴洛克式家具③洛可可式家具④路易十六式③帝国式家具6、美国初期家具四、近代家具1、莫里斯与手工艺运动（1865-1898）2、新艺术运动（1892-1910）3、风格派（1917-1928）4、包豪斯（1919-1933）五、现代家具的发展3

3 任课教师： 刘娜 任课班级： 家具设计111 授课地点：实训楼6楼 课程名称： 家具发展史简介 授课时数： 4学时 授课时间： 9月6，13号 教学目的 通过本阶段的学习，使学生了解家具发展的过程 教学内容 （1）世界家具发展沿革（2）中国发展史略 教学难点 （1）世界家具发展沿革（2）中国发展史略 教学方式 精讲理论知识,课堂实践与辅导相结合,多媒体教学 第一章 家具发展史简介 第一节 世界家具发展沿革 一、古代家具（公元 3000 年至公元 4 世纪） 1、古埃及家具 2、古希腊家具 3、古罗马家具 二、中世纪家具（公元 4 世纪末至 14 世纪） 1、拜占庭家具 2、仿罗马式家具 3、哥特式家具 三、近世家具（公元 15 世纪至 19 世纪） 1、文艺复兴式家具 2、西班牙文艺复兴式家具 3、北日耳曼和北欧一些地区家具 4、英国家具 ①都铎式家具 ②雅各宾式家具 ③威廉——马丽式家具 ④安娜女王式家具 5、法国家具 ①法国文艺复兴式家具 ②巴洛克式家具 ③洛可可式家具 ④路易十六式 ⑤帝国式家具 6、美国初期家具 四、近代家具 1、莫里斯与手工艺运动（1865-1898） 2、新艺术运动（1892-1910） 3、风格派（1917-1928） 4、包豪斯（1919-1933） 五、现代家具的发展

第二节中国家具发展史略一、史前至春秋时期家具二、战国秦汉时期家具三、魏晋南北朝时期家具四、唐五代家具五、宋元代家具六、明清家具七、近代家具八、现代家具作业：临摹欧洲15世纪-19世纪家具三件临摹中国明式家具三件，画在A4纸上，每一页纸画一张任课教师：文刘娜任课班级：家具设计111授课地点：实训楼6楼课程名称：现代家具设计欣赏8学时授课时数：授课时间：9月20，27号，10月4,11号教学目的欣赏现代家具的设计教学内容现代家具设计欣赏教学难点现代家具设计欣赏教学方式精讲理论知识，课堂实践与辅导相结合，多媒体教学第二章现代家具设计欣赏家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无数次的更新，无论是制作、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。家具的出现和存在，是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。造型、材料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构和的要求。在现代，中国的现代家具不应是单一的，而应呈现“百花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想和设计理念，充分发挥自的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性”的三大主题。居室内最主要的器物是家具，人们起居饮食都离不开它们。家具是建筑与人之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种尺度，在我们的工作和活动中将室内变得适宜于人的生活，居住。室内空间也会因家具，而变得舒适、美观。1家具的演变4

4 第二节 中国家具发展史略 一、史前至春秋时期家具 二、战国秦汉时期家具 三、魏晋南北朝时期家具 四、隋唐五代家具 五、宋元代家具 六、明清家具 七、近代家具 八、现代家具 作业：临摹欧洲 15 世纪-19 世纪家具三件 临摹中国明式家具三件，画在 A4 纸上，每一页纸画一张 任课教师： 刘娜 任课班级： 家具设计111 授课地点：实训楼6楼 课程名称： 现代家具设计欣赏 授课时数： 8学时 授课时间： 9月20，27号，10月4,11号 教学目的 欣赏现代家具的设计 教学内容 现代家具设计欣赏 教学难点 现代家具设计欣赏 教学方式 精讲理论知识,课堂实践与辅导相结合,多媒体教学 第二章 现代家具设计欣赏 家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无 数次的更新，无论是制作、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。 家具的出现和存在,是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。造型、材 料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。 总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构 和的要求。在现代，中国的现代家具不应是单一的，而应呈现“百花齐放”的面 貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想和设计理念， 充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性”的三大主题。 居室内最主要的器物是家具，人们起居饮食都离不开它们。家具是建筑与人 之间的媒介，它通过形式和尺度在室内空间和个人之间形成一种尺度，在我们的 工作和活动中将室内变得适宜于人的生活，居住。室内空间也会因家具，而变得 舒适、美观。 1 家具的演变

家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断变化。早在殷商以前，我国就已经开始使用家具了。某些铜器，就是原始形态的家具，例如周代的铜禁，是一种承受祭品的金属家具，造型优美，样式简洁。战国时代，出现了施绘彩漆的木器家具。汉代，木器家具流行，并且形成了古朴优美的风格。到唐代，由于国家兴旺，繁荣，家具的造型更加讲究，出现了豪华的倾向。宋代是高型家具广泛普及的时代，家具种类繁多，风格趋于复古。明代家具是中国人创造的瑰宝，是集前人之大成，是历代家具发展的高峰。明式家具，造型大方，线条简练流畅，色泽柔润，纹理美丽，工艺精密，风格典雅。结构科学，卯样坚固牢实，简练的雕刻、线脚和金属配件的使用更使得其具有很高的时代艺术品位。明式家具一直延续到清代，与清式家具并存。清式家具在造型上没有更多的考究，但使用了更多的装饰手法，诸如雕刻工艺、漆工艺、镶嵌工艺等，追求五光十色、琳琅满目的富丽效果，以致晚清时期的清式家具流于繁琐、细碎。到了现代，由于人们生活的习惯、节奏、观念、价值有所变化。家具，也出现了一个大变化一一传统与现代化的碰撞、琢磨、调和、融汇。当前流行的家具造型轻巧精致、色调和谐明亮，实现了造型、装饰、功能、选材、工艺的紧密统一，具有“简洁、朴素、自然、精湛、舒适”的风格。2现代家具的四大特性家具的出现和存在，是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。当这种功能达到最大值时，它的外在元素就显得尤为重要了，造型、材料、色彩甚至舒适度等等，构成了家具的个性特点。现代社会，影响家具选择的首要因素已转换为视觉效果，将外在元素加以整合、而创新的任务是由设计来完成的。1）现代家具的造型美造型，是关乎到家具设计成败的关键。一个好的，优美的造型，可以给人带来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。一个成功的造型设计，首先要遵循中的对比关系：粗与细的对比、圆与方的对比、曲与直的对比。由于这些对比关系，使家具在造型创造上显得和谐、明快大方、极富现代感且韵律十足。当今社会，由于人们生活水平的提高，人们对于设计的要求，不仅满足在舒适感上，而更注重于审美。人们更欣赏，更需要新颖独特，有创意的，能给人以耳目一新的家具产品。这就要求设计师，在造型上，从根本概念出发，考虑人们的未来，考虑人们5

5 家具，从几千年前的原始状态，到今天绚丽多彩的现代家具，中间经历了无 数次的更新，无论是制作材料、造型设计、结构、色泽，还是风格特色都在不断 变化。 早在殷商以前，我国就已经开始使用家具了。某些铜器，就是原始形态的家 具，例如周代的铜禁，是一种承受祭品的金属家具，造型优美，样式简洁。战国 时代，出现了施绘彩漆的木器家具。汉代，木器家具流行，并且形成了古朴优美 的风格。到唐代，由于国家兴旺，繁荣，家具的造型更加讲究，出现了豪华的倾 向。宋代是高型家具广泛普及的时代，家具种类繁多，风格趋于复古。明代家具 是中国人创造的瑰宝，是集前人之大成，是历代家具发展的高峰。明式家具，造 型大方，线条简练流畅，色泽柔润，纹理美丽，工艺精密，风格典雅。结构科学， 卯榫坚固牢实，简练的雕刻、线脚和金属配件的使用更使得其具有很高的时代艺 术品位。明式家具一直延续到清代，与清式家具并存。清式家具在造型上没有更 多的考究，但使用了更多的装饰手法，诸如雕刻工艺、漆工艺、镶嵌工艺等，追 求五光十色、琳琅满目的富丽效果，以致晚清时期的清式家具流于繁琐、细碎。 到了现代，由于人们生活的习惯、节奏、观念、价值有所变化。家具，也出 现了一个大变化——传统与现代化的碰撞、琢磨、调和、融汇。当前流行的家具， 造型轻巧精致、色调和谐明亮，实现了造型、装饰、功能、选材、工艺的紧密统 一，具有“简洁、朴素、自然、精湛、舒适”的风格。 2 现代家具的四大特性 家具的出现和存在,是因为它满足了人们生活中的实际使用功能。当这种功 能达到最大值时，它的外在元素就显得尤为重要了，造型、材料、色彩甚至舒适 度等等，构成了家具的个性特点。 现代社会，影响家具选择的首要因素已转换为视觉效果，将外在元素加以整 合、而创新的任务是由设计来完成的。 1) 现代家具的造型美 造型,是关乎到家具设计成败的关键。一个好的，优美的造型，可以给人带 来视觉上的美感和精神上的愉悦感、舒适感。 一个成功的造型设计，首先要遵循中的对比关系：粗与细的对比、圆与方的 对比、曲与直的对比。由于这些对比关系，使家具在造型创造上显得和谐、明快 大方、极富现代感且韵律十足。 当今社会，由于人们生活水平的提高，人们对于设计的要求，不仅满足在舒 适感上，而更注重于审美。人们更欣赏，更需要新颖独特，有创意的，能给人以 耳目一新的家具产品。 这就要求设计师，在造型上，从根本概念出发，考虑人们的未来，考虑人们

生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需求的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求，而萌发出来的原始构思和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。例如一件获中国青年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子家具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座面、托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切出圆形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面，从任意角度看，都表现出一个蚕蛹的造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了现有椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。2）现代家具的材质美家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道，任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体现出来。家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材料（如塑料、玻璃、金属等）。的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤之感.···这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的效果，而且也是体现家具品质的重要标志。家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计，反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗扩与细腻、精确与粗放，能够在特定的中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。3）现代家具的色彩美色彩，是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用，可体现出居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、趣味和素养。家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利用色彩来表达设计的情调，他们习惯于从丰富多彩的自然色彩中，去提炼、概括并根据所设计的内容，用色彩组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局，形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸引和感染消费者的目的。6

6 生活的发展趋势，从而设计出超越当前现有水平，创造出人们新生活方式所需求 的家具产品来。并且，要根据消费者对家具的功能需求，而萌发出来的原始构思 和冲动形成的产品创意，然后再落实到具体设计去。 例如一件获中国青年设计师大奖赛的家具作品，就创作了一种全新的椅子家 具的形态。椅子采用“不倒翁”的原理，材料是成形胶合板，整个座椅分为座面、 托盘、支撑座三部分，使用同心空心球型，其中托盘和支撑座是在球面上切出圆 形截面，座面则在球面上切出一个椭圆面，从任意角度看，都表现出一个蚕蛹的 造型。人坐在椅上，可以任意方向转动，随意的放松。这种原创家具突破了现有 椅子的形态和结构，给人耳目一新的感觉。 2) 现代家具的材质美 家具设计的造型所以能够给观赏者以美感，也是基于它的材质。我们知道， 任何家具的造型都是通过材料去创造形态的，没有合适的材料，那独特的造型则 难以实现，就家具而言，其实是依附于材料和工艺技术的，并通过工艺技术去体 现出来。 家具材料有二类：一为自然材料（如木、竹、藤等），二为人工材 料（如塑料、玻璃、金属等）。的不同，使得家具在加工技术上，带给人视觉和 触觉上的感受不同，由于材料本身所具有的特性，通过人工处理令其表面质感更 为张扬：使光滑的材料有流畅之美，粗糙的材料有古朴之貌，柔软的材料有肌肤 之感.这些材质的处理还能使家具产生重轻感、软硬感、明暗感、冷暖感，因 此我们可以说，家具材料的恰当运用，不仅能强化家具的效果，而且也是体现家 具品质的重要标志。 家具设计强调自然材料与人工材料的有机结合，例如金属与玻璃等人工的精 细材料，与粗木、藤条、竹条等自然的粗重材料的相互搭配，玻璃等金属通过机 加工体现出人工材料的精确、规整，竹、木、藤等自然材料则表现出人的手工痕 迹，传递出一种人性化的东西，所以说自然材料与人工材料相结合的家具设计， 反映出巧妙的借用对比和材料的搭配，将粗犷与细腻、精确与粗放，能够在特定 的中体现一种质感的对比，通过不同材料的视觉反差，让观赏者品味到不同材料 的各自细节，以及呈现出家具设计的材质之美。 3) 现代家具的色彩美 色彩,是一种富于象征性的元素符号，它本身虽没有感情，但一旦与人们的 生活发生联系，便成了人们表达情感的工具。在家具设计中，色彩的运用,可体 现出居住环境的设计风格，反映出居住者的职业特征、趣味和素养。 家具设计师不仅要运用形态与质感来表现家具设计的风格，而且还要充分利 用色彩来表达设计的情调，他们习惯于从丰富多彩的自然色彩中，去提炼、概括， 并根据所设计的内容，用色彩组成一定的色彩关系，并且利用色彩的适当布局， 形成韵律感和节奏感，使其形成一种独特的语言，传递出一种情感，从而达到吸 引和感染消费者的目的

家具设计的色彩，有时强调其整洁性，这是由于人们对家具的选择除了要求其舒适感之外，还要求它的易于清洁，许多家具都使用象征清洁卫生的浅色系列。在西方家具设计中，如北欧简约风格的家具设计，其色泽素雅、静穆，多追求一种单纯、宁静之美，这种风格的设计，主要是依赖于家具功能的选择、材料的配置以及色彩的搭配。家具设计的色彩还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的状态，以及对文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于家具设计的色彩运用。因此，从社会发展的角度来看，色彩反映着时代精神，包含着人们的情绪因素，体现着文化的潮流。所以，大凡在色彩上能够跳出传统框架，注入鲜明个性的家具产品，往往是上受欢迎的宠儿。因为，成功的家具都非常注意对色彩的研究，而在科技高度发达的今天，层出不穷的各类油漆、面板等装饰材料，为家具设计提供了广阔的色彩空间.4）现代家具设计应符合人体工程学家具可不是只要好看、奇特就行，还要使用起来舒适方便。现代家具的设计特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服务，是在以人为主体的前提下考虑其他因素。家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、实用、方便、舒适、美观之目的。人体工程学在家具设计中的应用，就是特别强调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应，并对此进行科学的实验和计测，在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、学习、休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此为研究家具设计，根据人的立位、坐位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关系。家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等就要更多地考虑到人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉；青年人房间的家具造型简洁、轻盈、色彩明快：小孩房间的家具色彩跳跃、造型小巧圆润等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应，所以，现代家具设计因人而异，更讲究个性化。因此，良好的家具设计可以减轻人的劳动，节约时间，使人身体健康，心情愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。3现代家具的风格一一中国味7

7 家具设计的色彩，有时强调其整洁性，这是由于人们对家具的选择除了要求 其舒适感之外，还要求它的易于清洁，许多家具都使用象征清洁卫生的浅色系列。 在西方家具设计中，如北欧简约风格的家具设计，其色泽素雅、静穆，多追求一 种单纯、宁静之美，这种风格的设计，主要是依赖于家具功能的选择、材料的配 置以及色彩的搭配。 家具设计的色彩还必须考虑各种不同环境下的功能特性，以及不同人群对不 同色彩的喜好。消费者不同的特性，决定了家具色彩喜好的差异：不同的宗教信 仰、文化差异、气候环境以及特定时期的流行色，常常体现出不同人种的状态， 以及对文化价值观的认同，家具设计师只有深刻把握住色彩的特性，才能有助于 家具设计的色彩运用。 因此,从社会发展的角度来看，色彩反映着时代精神，包含着人们的情绪因 素，体现着文化的潮流。所以，大凡在色彩上能够跳出传统框架，注入鲜明个性 的家具产品，往往是上受欢迎的宠儿。因为，成功的家具都非常注意对色彩的研 究，而在科技高度发达的今天，层出不穷的各类油漆、面板等装饰材料，为家具 设计提供了广阔的色彩空间. 4) 现代家具设计应符合人体工程学 家具可不是只要好看、奇特就行，还要使用起来舒适方便。现代家具的设计 特别强调与人体工程学相结合。人体工程学重视“以人为本”，讲求一切为人服 务，是在以人为主体的前提下考虑其他因素。 家具产品本身是为人使用的，所以，家具设计中的尺度，造型、色彩及其布 置方式都必须符合人体生理、心理尺度及人体各部分的活动规律，以便达到安全、 实用、方便、舒适、美观之目的。人体工程学在家具设计中的应用，就是特别强 调家具在使用过程中对人体的生理及心理反应，并对此进行科学的实验和计测， 在进行大量分析的基础上为家具设计提供科学的依据。同时，把人的工作、学习、 休息等生活行为分解成各种姿势模型，以此为研究家具设计，根据人的立位、坐 位和卧位的基准点来规范家具的基本尺度及家具间的相互关系。 家具的造型设计、材料的选用及搭配、装饰纹样、色彩图案等就要更多地考 虑到人的心理需要。如老年人房间的家具造型端庄、典雅、色彩深沉；青年人房 间的家具造型简洁、轻盈、色彩明快；小孩房间的家具色彩跳跃、造型小巧圆润 等。材质的软硬、色彩的冷暖、装饰的繁简等都会引起人们强烈的心理反应，所 以，现代家具设计因人而异，更讲究个性化。 因此，良好的家具设计可以减轻人的劳动，节约时间，使人身体健康，心情 愉悦，而良好的家具设计得益于正确地使用人体工程学原理。 3 现代家具的风格——中国味

当代，世界是一个“多元化”的格局。家具设计一一作为现代的前沿部分，正以多姿多彩的风格，向世界展示着自己迷人的魅力。随着革命的发生，诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计是理性、精确、冷漠的，并向着大众化的方向发展。然而，在发展中，其单调和不近人情的弊端也逐渐暴露出来，其单一的手法成为了设计师的束缚。于是，现代主义走向没落，后现代主义兴起。后现代重新向着传统回归，从传统中提炼符号语言，然后将其打散、重构，以幽默的态度形成新的形式。正如黑格尔所说：“只有的，才是世界的”，高度化，高度的情感化，将成为未来设计的一大趋势。中国现在也正处于一个后现代的时期，传统的回归。在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中国的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国的独特理解。国外的一些设计师在接触到中国传统的与设计时，也能从中波取灵感，设计出一些很有中国味的家具。这些家具往往大受欢迎，具有很高的占有率。目前，中国的家具设计正处于发展阶段，在这种情况下，学习与借鉴一些外国的设计经验，对形成中国风格的现代家具很有意义。1949年，汉斯维格纳完成了“中国椅”的设计。这把椅子被称为世界上最漂亮的椅子，引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分嫌重，稍一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合，在国内外均获得了巨大的商业成功。维格纳的“中国椅”在造型与空间的关系上，对明式圈椅基本上未作改动。选材上以天然木材为主，以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以朴素、典雅、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式圈椅的改造主要表现于装饰的精简一一素雅。独板靠背上的局部精雕被完全舍弃了，表现出现代产品的简约性。在座面上增设椅垫，增加柔软度和透气性，令使用更加舒适。椅腿造型上粗下细，气势上不如明式圈椅庄严混厚，但增加了轻松活泼的趣味，表达出现代生活的气息。但我们应看到，异域飘来的“中国味”，不论它有多“中国”，也不会成为未来中国家具的主流。因为这些设计是异域时空的产物，是一种完全不同的设计体系下的产物。比如维格纳的“中国椅”，很明显是斯堪的那维亚风格。如果将每种风格的设计比喻成一张网的话，那么，这种设计是其他网上的网结点，只是在外貌上有点像我们这个网罢了。中国需要的是一张属于自已的大网，而不是别人网上的节点。不过，值得欣喜的是，我国现代的家具设计师们，在接受“多元化”的，各种设计风格的同时，也不忘继承和发展我国的传统家具艺术。8o

8 当代，世界是一个 “多元化”的格局。家具设计——作为现代的前沿部分， 正以多姿多彩的风格，向世界展示着自己迷人的魅力。 随着革命的发生，诞生了适应工业化生产方式的新的设计。这种设计是理性、 精确、冷漠的，并向着大众化的方向发展。然而，在发展中，其单调和不近人情 的弊端也逐渐暴露出来，其单一的手法成为了设计师的束缚。于是，现代主义走 向没落，后现代主义兴起。后现代重新向着传统回归，从传统中提炼符号语言， 然后将其打散、重构，以幽默的态度形成新的形式。 正如黑格尔所说：“只有的，才是世界的”， 高度化，高度的情感化，将成为未来设计的一大趋势。中国现在也正处于一个后 现代的时期，传统的回归。 在继承传统，面向未来的问题上，许多设计师都有自己的理解。不光是中国 的设计师，就连国外的设计大师都通过自己的作品表达出对中国的独特理解。 国外的一些设计师在接触到中国传统的与设计时，也能从中汲取灵感，设计 出一些很有中国味的家具。这些家具往往大受欢迎，具有很高的占有率。目前， 中国的家具设计正处于发展阶段，在这种情况下，学习与借鉴一些外国的设计经 验，对形成中国风格的现代家具很有意义。 1949 年，汉斯维格纳完成了“中国椅”的设计。这把椅子被称为世界上最 漂亮的椅子，引起了广泛的关注。这件经典之作将中国明式圈椅简化到“多一分 嫌重，稍一分嫌轻”的完美境地。这把椅子适用于多种场合，在国内外均获得了 巨大的商业成功。 维格纳的“中国椅”在造型与空间的关系上，对明式圈椅基本上未作改动。 选材上以天然木材为主，以木材自身的纹理作为椅子的主要装饰。整体上给人以 朴素、典雅、自然、空灵的感受，符合明式家具的基本艺术特征。维格纳对明式 圈椅的改造主要表现于装饰的精简——素雅。独板靠背上的局部精雕被完全舍弃 了，表现出现代产品的简约性。在座面上增设椅垫，增加柔软度和透气性，令使 用更加舒适。椅腿造型上粗下细，气势上不如明式圈椅庄严混厚，但增加了轻松 活泼的趣味，表达出现代生活的气息。 但我们应看到，异域飘来的“中国味”，不论它有多“中国”，也不会成为未 来中国家具的主流。因为这些设计是异域时空的产物，是一种完全不同的设计体 系下的产物。比如维格纳的“中国椅”，很明显是斯堪的那维亚风格。如果将每 种风格的设计比喻成一张网的话，那么，这种设计是其他网上的网结点，只是在 外貌上有点像我们这个网罢了。中国需要的是一张属于自己的大网，而不是别人 网上的节点。 不过，值得欣喜的是，我国现代的家具设计师们，在接受“多元化”的，各 种设计风格的同时，也不忘继承和发展我国的传统家具艺术

从明式家具中继承中国传统文化，以中国的“形象、空间和时间的模糊”来设计现代家具，让家具从形式中透出中国特有的“神和势”。近期，在同济大学城规学院家具设计艺术展，“中国味”强烈地冲击着参观者的视线。师生们设计制作的一床一桌，一柜一架，不仅蕴含着深厚的人文内涵，而且体现着现代精神。如这件名叫“圈床”的新颖设计，借鉴了明清的架子床，打破原有床的四方形构造，以围合形式把休息、休闲、阅读等功能结合在一起。这件作品实现了与现代造型、现代相结合，使欣赏价值与使用价值融为一体。旅英学者李亦文先生，将中国艺术提炼为三个方面：朴素之美，实用之道和文质彬彬。因此，在设计中，我们努力把握材料、形态、色质与工艺之间的合理关系，突出表现材料自身的特征。并且，以中国传统形式为元素，从中抽取符号，加以变形，以“后现代”的手法重组，结合在作品中。这样，装饰符号的反复运用加强了家具的整体感，对其功能性的增加使家具呈现出与传统的差异。“中国味”的家具，造型更趋简洁，使用更加舒适。它是从中国五千年家具文化的沉淀中生发而来，带有中华民族不灭的印记。它不是对中国文化要素的简单拼凑，而是从作品的意境里表达出中国特有的内涵，并面向现代人的生活简约、舒适和灵活。总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“百花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想和设计理念，充分发挥自已的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性”的三大主题。作业：临摹本章内容中出现的现代家具。任课教师：刘娜任课班级：家具设计111授课地点：实训楼6楼课程名称：中国明清家具欣赏授课时数：8学时授课时间：10月1825号，11月1,8,15号教学目的对中国明清家具欣赏教学内容中国明清家具欣赏教学难点中国明清家具欣赏教学方式精讲理论知识，课堂实践与辅导相结合，多媒体教学第三章中国明清家具欣赏古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服务手人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映9

9 从明式家具中继承中国传统文化，以中国的“形象、空间和时间的模糊”来 设计现代家具，让家具从形式中透出中国特有的“神和势”。 近期，在同济大学城规学院家具设计艺术展，“中国味”强烈地冲击着参观 者的视线。师生们设计制作的一床一桌，一柜一架，不仅蕴含着深厚的人文内涵， 而且体现着现代精神。如这件名叫“圈床”的新颖设计，借鉴了明清的架子床， 打破原有床的四方形构造，以围合形式把休息、休闲、阅读等功能结合在一起。 这件作品实现了与现代造型、现代相结合，使欣赏价值与使用价值融为一体。 旅英学者李亦文先生，将中国艺术提炼为三个方面：朴素之美，实用之道和 文质彬彬。因此，在设计中，我们努力把握材料、形态、色质与工艺之间的合理 关系，突出表现材料自身的特征。并且，以中国传统形式为元素，从中抽取符号， 加以变形，以“后现代”的手法重组，结合在作品中。这样，装饰符号的反复运 用加强了家具的整体感，对其功能性的增加使家具呈现出与传统的差异。 “中国味”的家具，造型更趋简洁，使用更加舒适。它是从中国五千年家具 文化的沉淀中生发而来，带有中华民族不灭的印记。它不是对中国文化要素的简 单拼凑，而是从作品的意境里表达出中国特有的内涵，并面向现代人的生活—— 简约、舒适和灵活。 总之，家具是人们生活方式的一个部分，它必须符合使用者对其功能、结构 和审美的要求。在现代社会，中国的现代家具艺术不应是单一的，而应呈现“百 花齐放”的面貌。我们要继承并发扬传统的家具艺术，要汲取国外好的设计思想 和设计理念，充分发挥自己的想象力和创造力，永远传颂“传统、时代、个性” 的三大主题。 作业：临摹本章内容中出现的现代家具。 任课教师： 刘娜 任课班级： 家具设计111 授课地点：实训楼6楼 课程名称： 中国明清家具欣赏 授课时数： 8学时 授课时间： 10月18,25号，11月1,8,15号 教学目的 对中国明清家具欣赏 教学内容 中国明清家具欣赏 教学难点 中国明清家具欣赏 教学方式 精讲理论知识,课堂实践与辅导相结合,多媒体教学 第三章 中国明清家具欣赏 古典家具是中国悠久灿烂的艺术文化中的一颗璀璨的明珠。古典家具的价值不仅仅是服 务于人的使用价值，同时还凝集着在特定环境下形成的各个时期不同的艺术风格，综合反映

了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水平。人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。明代是我国家具史上的黄金时代。这一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。家具一般可分为椅凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。明清家具的艺术风格和装饰特点如下：1．明式家具明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三者的完美统一。明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出科学性和艺术性融于一体的造型美。明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁的花饰取胜，而着重于家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背，既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云纹、灵芝、龙纹、螨纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生动形象极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻，以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。2.清式家具清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用，是清式家具的典型代表。在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理细的珍贵硬木，其中以紫檀术为首选，其次是花梨和鸡翅未。用料讲究清一色，各种木10

10 了不同历史阶段的生产发展、生活习俗、观念意识、审美情趣以及科学技术和物质的发展水 平。 人类使用家具的历史非常久远，迄今为止发现的最早的、完整的家具遗存属战国时代。 今天人们能见到的古代家具，主要是明清两代的制品。明代是我国家具史上的黄金时代。这 一时期家具的造型、装饰、工艺、材料等，都已达到了尽善尽美的境地，具有典雅、简洁的 时代特色，后世誉之为“明式家具”。清式家具以设计巧妙、装饰华丽、做工精细、富于变 化为特点。尤其是乾隆时期的宫廷家具，材质之优，工艺之精，达到了无以复加的地步。正 是这一时期正是确立了清式家具的风格。明清家具典型地体现了中国家具所具有的极其精湛 的工艺价值、极高的艺术欣赏价值、丰富的历史文化价值和收藏价值。 家具一般可分为椅 凳类、桌案类、床榻类、橱柜类和其它杂项类。 明清家具的艺术风格和装饰特点如下： 1． 明式家具 明式家具是指制作于明至清代前期材美工精、典雅简朴具有特定造 型风格的家具。明式家具以结构上的合理化与造型上的艺术化，充分地展示出简洁、明快、 质朴的艺术风貌。并善于将雅俗熔于一炉，雅而致用，俗不伤雅，达到美学、力学、功用三 者的完美统一。 明式家具的整体结构以框架式样为主要的形式，呈现有束腰和无束腰两大结构特 征。无束腰家具以圆腿侧足为主，造型简练稳重。有束腰家具方腿直足，或三弯腿或鼓腿 ， 形体敦厚而显得庄重秀丽。这两种造法，给人以虚实相间、方正稳重的感受，成功地体现出 科学性和艺术性融于一体的造型美。 明式家具造型上另一特色是特别讲究线条美。它不以繁缛的花饰取胜，而着重于 家具外部轮廓的线条变化，因物而异，各呈其姿，给人以强烈的线条美。如“S”形椅背， 既符合人的生理特点，又别具一格。线脚的变化和运用是明式家具线条造型的另一体现。线 脚是指家具边框边缘的造型线条。通过平面、凹面、凸面、阴线、阳线之间不同比例的搭配 组合，形成千变万化的几何形断面，达到鲜明的装饰效果，极富艺术情趣。 明式家具装饰手法善于提炼，精于取舍，主要通过木纹、雕刻、镶嵌和附属构件 等来体现，达到了前所未有的水平。选料上，十分注意木材的纹理，凡纹理清晰好看的“美 材”，总是放在家具的显著部分，格外钧用隽永耐看。雕刻手法主要有浮雕、透雕、浮雕与 透雕结合及圆雕等多种，其中以浮雕最为常用。雕刻题材十分广泛，大致有卷草、莲纹、云 纹、灵芝、龙纹、螭纹、花鸟、走兽、山水、人物、凤纹、宗教图案等。刀法线条流畅，生 动形象极富生气。雕刻的部位大多在家具的背板、牙板、牙子、围子等处，常做小面积雕刻， 以少胜多，工精意巧的装饰效果格外引人注目。 2． 清式家具 清初家具沿袭明式家具的风格，但随着历史发展，满汉文化的 融合，以及中西文化交流的影响，清康熙年间逐渐形成了注重形式，追求奇巧，崇尚华丽气 派的清式家具风格，到乾隆时达到颠峰。乾隆时期的家具，尤其是宫廷家具，材质优良，做 工细腻，尤以装饰见长，多种材料、多种工艺结合运用 ，是清式家具的典型代表。 在用材上，清代中期以前的家具，特别是宫中家具，常用色泽深、质地密、纹理 细的珍贵硬木，其中以紫檀木为首选，其次是花梨木和鸡翅木 。用料讲究清一色，各种木