《中国美术史》课程试卷习题（含答案）明代

《中国美术史》试题 A陈洪爱B崔子忠C陈淳D徐渭 11.《关山行旅图》是下列()的作品。 题号 四 五 总分 A、文微明B、沈周C、戴进D、吴伟 得 分 12、在明清文人画领城起承上启下作用的是()。 A、沈周B、唐伯虎C、王拔D、戴进 13.成化、()、正德、三朝为宫廷内外“浙派”势力大盛的阶段。 注意 考试形式开卷 闭卷 A、天鉴B、隆德C、嘉兴D、弘治 事项 选择愿、填空题答案请写在括号中，其他试愿请写在答愿纸上。 14.“南北宗论”中南北各指的是()和()。 A、王维大小李将军B、王维李成C、李成沈士充D、王时敏王鉴 一、进择愿（共15小愿，每小厘1分，湾分15分） 15、《庐山高图轴》的作者是() 1.明代推出“南北宗论”的画家是() A、文微明B、沈周C、戴进D、吴伟 A、曾鲸B、沈士冲C、董其昌D、赵左 二.填空是（共25个空，解空1分，满分25分） 2.明代徐渭代表作《墨葡萄图》用()画法。 1明代“()派”的代表画家时()和() A写实技法B大写意泼墨C抽象D泊染 2、明末画家陈洪纹19岁时创作的()，其中以()为最佳。 3明代吴门画派吴门四家指()，()，()，()。 3.清初六大家“恽格”，其花鸟面创作从北宋()技法出发。 4、明清都城所建皇家苑画以()为代表，而所建坛庙中以()气势最大，艺术性也最 A没骨画法B写意C写实D抽象 高。 5明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是() 4.《兰竹图》局部。纸本水墨，卷，明，作者是() 6明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是() A沈周B文微明C唐寅D张萱 7.“南陈北崔“指谁()() 8。“松江派”的领袖，()强调布局中的势，笔墨中的虚实以及画欲暗不欲明的含 5。《秋风执扇图》纸本水墨，轴。明，作者()。 蓄变化。 A崔白B唐寅C吴镇D倪责 9.吴门画派崛起于苏州。兴于()，成于()。 10.明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是( 6.《玉蜀宫妓图》，绢本设色，轴，明，作者(). 11、《望葡萄图轴》为明代()所做。 A陈洪绶B仇英C唐寅D徐渭 12、徐渭的花鸟画标志者中国花鸟画从“写实”到()的最终完成。 13、徐文长的作品与()画派的恬静安详相反。 8.仇英以“()”见长。《桃源仙境图》轴是是其大青绿山水的典型。 14、()的花鸟创作采用没骨画法， A青绿山水B凌墨山水C写意山水D抽象山水 15、《荷花鸳鸯图》是()的作品。 9.明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是( ) A、边景昭B、孙隆C、林良D、吕纪 10.明代后期花鸟画的代表人物有 ()

《中国美术史》 试题 一、选择题（共 15 小题，每小题 1 分，满分 15 分） １.明代推出“南北宗论”的画家是（ ） A、曾鲸 B、沈士冲 C、董其昌 D、赵左 ２. 明代徐渭代表作《墨葡萄图》用（ ）画法。 A 写实技法 B 大写意泼墨 C 抽象 D 渲染 ３.清初六大家“恽格”，其花鸟画创作从北宋（ ）技法出发。 A 没骨画法 B 写意 C 写实 D 抽象 ４.《兰竹图》局部。纸本水墨，卷，明，作者是（） A 沈周 B 文徵明 C 唐寅 D 张萱 ５.《秋风执扇图》纸本水墨，轴，明，作者（ ）。 A 崔白 B 唐寅 C 吴镇 D 倪瓒 6.《玉蜀宫妓图》，绢本设色，轴，明，作者（ ）。 A 陈洪绶 B 仇英 C 唐寅 D 徐渭 8.仇英以“（ ）”见长。《桃源仙境图》轴是是其大青绿山水的典型。 A 青绿山水 B 泼墨山水 C 写意山水 D 抽象山水 9.明代纯以彩色在熟纸绘绢上作写意的画家是（ ）。 A、 边景昭 B、孙隆 C、林良 D、吕纪 10.明代后期花鸟画的代表人物有 （ ） A 陈洪绶 B 崔子忠 C 陈淳 D 徐渭 11.《关山行旅图》是下列（ ）的作品。 A、文徵明 B、沈周 C、戴进 D、吴伟 12、在明清文人画领域起承上启下作用的是（ ）。 A、沈周 B、唐伯虎 C、王坺 D、戴进 13．成化、（ ）、正德、三朝为宫廷内外“浙派”势力大盛的阶段。 A、天鉴 B、隆德 C、嘉兴 D、弘治 14.“南北宗论”中南北各指的是（ ）和（ ）。 A、王维 大小李将军 B、王维 李成 C、李成 沈士充 D、王时敏 王鉴 15、《庐山高图轴》的作者是（） A、文徵明 B、沈周 C、戴进 D、吴伟 二．填空题（共 25 个空，每空 1 分，满分 25 分） 1 明代“（ ）派”的代表画家时（ ）和（ ） 2、明末画家陈洪绶 19 岁时创作的（ ），其中以（ ）为最佳。 3 明代吴门画派吴门四家指（ ），（ ），（ ），（ ）。 4、明清都城所建皇家苑圃以( )为代表，而所建坛庙中以( )气势最大，艺术性也最 高。 5 明代后期在水墨写意花卉画中最富有成就的画家是（ ） 6 明人“吴门四家”中有一位工匠出身的著名画家是（ ） 7.“南陈北崔“指谁（ ）（ ） 8.“松江派”的领袖，( )强调布局中的势，笔墨中的虚实以及画欲暗不欲明的含 蓄变化。 9.吴门画派崛起于苏州，兴于（ ），成于（ ）。 10.明代擅长“易园以方，易整以散”装饰手法的画家是（ ） 11、《墨葡萄图轴》为明代（ ）所做。 12、徐渭的花鸟画标志着中国花鸟画从“写实”到（ ）的最终完成。 13、徐文长的作品与（ ）画派的恬静安详相反。 14、（ ）的花鸟创作采用没骨画法。 15、《荷花鸳鸯图》是（ ）的作品。 题 号 一 二 三 四 五 总分 得 分 注意 事项 考试形式 开卷 闭卷 选择题、填空题答案请写在括号中，其他试题请写在答题纸上

16、下图作品的名称是吴伟的() 三、名词解得（共6小题，年小愿3分，满分15分） 1.《庐山高图》纸本设色，轴，明 2.《兰竹图》纸本水墨，卷，明 3. 《关山行旅图》绢本设色，轴，明 一选择题 1.C2.B3.A4.B5.B6.C7.A8.A9.B10.CD11.C12.A13.D14.A 4. 《渔乐图》，纸本设色，轴，明， 5. 《秋风执扇图》，纸本水墨，轴。明， 15、B 四、简答德（共5小题，每小愿3分，满分15分） 二填空题 1.简述董其昌的书画实践与理论对明清中国画的发展影响。 1.浙戴进吴伟 2.分析《桃源仙境图》 2九歌图.届子行吟图 3唐寅.仇英沈周文徵明 3.《林泉高致》 4.颐和园天坛 4.野逸派： 5.徐渭 5.正统派： 五、论述愿（共3小愿，每小厘10分，满分30分） 6.负英 1.概述明代浙派对南宋院体的继承与发展。 7.陈洪绶崔子忠 8.董其昌 2.试析吴门画派与松江派在艺术旨趣上的差异 9.沈周、文征明 3.试论述明代绘画阶段性特点 10、陈洪绶 11、徐渭 12、大写意 13、吴门画派 14、恽格 15、陈洪绶 16、长江万里图 三名词解释

16、下图作品的名称是吴伟的（） 三、名词解释（共 5 小题，每小题 3 分，满分 15 分） 1.《庐山高图》纸本设色，轴，明 2.《兰竹图》纸本水墨，卷，明 3.《关山行旅图》绢本设色，轴，明 4.《渔乐图》，纸本设色，轴，明， 5.《秋风执扇图》，纸本水墨，轴，明， 四、简答题（共 5 小题，每小题 3 分，满分 15 分） 1.简述董其昌的书画实践与理论对明清中国画的发展影响。 2.分析《桃源仙境图》 3.《林泉高致》 4.野逸派： 5.正统派： 五、论述题（共 3 小题，每小题 10 分，满分 30 分） 1.概述明代浙派对南宋院体的继承与发展。 2.试析吴门画派与松江派在艺术旨趣上的差异 3.试论述明代绘画阶段性特点 一选择题 1.C ２.Ｂ 3.A 4.B 5.B 6.C 7.A 8.A 9.B 10.CD 11.C 12.A 13.D 14.A 15、B 二填空题 １.浙 戴进 吴伟 ２九歌图. 屈子行吟图 ３唐寅. 仇英 沈周 文徴明 4.颐和园 天坛 ５. 徐渭 ６. 仇英 7. 陈洪绶 崔子忠 8. 董其昌 9.沈周、文征明 10、陈洪绶 11、徐渭 12、大写意 13、吴门画派 14、恽格 15、陈洪绶 16、长江万里图 三名词解释

1.庐山高图：轴，纸本设色，纵：193.8厘米，横：98.1厘米沈周为乃师陈宽祝寿而作，3。明代绘画大致可以分为早期、中期、晚期三个阶段。延续宋代院体画风的宫廷绘画 面而中大山大水，以高远之法结构画面，创造了以山水画表现人品的表现手法。， 和浙派是主愿，延续元代文人面风的创作是潜流。中期，随着吴门诸家的崛起，尊 2《兰竹图》：文徽明的花卉，兰竹笔墨精炼，细秀飘逸，有“文兰”之誉，为花鸟画 崇宋元文人画精神的绘画创作渐居上风。晚期，画坛成多样性格同，在山水，花鸟， 中轻盈飘逸画风典范 人物方面各有准进，董其昌的“南北总论影响至深，直至清代。” 3.《关山行旅图》纵：61.8cm,横：29.7cm现藏北京故宫博物院戴进尤其注重在山水 中安排略有情节的人物活动，多实景又富生活情趣。 4.《渔乐图》，纸本设色，纵：270厘米，横：173.5厘米。吴伟香中人物较大，与山 水结合成水墨淋漓，气势磅确的场景，写意山水画的典范。 5.《秋风执扇图》纵77.1厘米，横39.3厘米纸本水墨 水墨写意，用笔流利潇酒，配以诗句，寄托面家感慨，寓意深远，标志着唐寅中年后 人物画的变化发展。 四简答题 1. 董其昌是“松江派”的领袖，融合贯通而落实为笔丘壑，成为致力于“美术史 式山水”的始作俑者，对明清山水画产生深远影响。其传世作品有两种风貌， 其一为水墨或兼用浅绛法，如《云山水隐图》。其二为青绿设色。强调布局 中的“势”，笔墨中的虚实以及“面欲暗不欲明的”含蓄变化。 2.仇英以“青绿山水”见长，所作山水，用笔工细秀雅，色彩浓重无躁动轻浮之 感，此作是其大青绿山水的典型， 3. 《林泉高致》是北宋郭熙山水画创作的一篇经验总结。提出山水“三远”即高 远平远深远。 4. 野逸派：以四僧为代表"四僧”是指原济（石涛）、朱查（八大山人）、是残（石溪）、 渐江（以仁）。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4人均抱有强烈的民族意识。 他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张"借古 开今”，反对陈陈相因。 5. 正统派：专指四王，王时赖，王鉴，王原祁，王鉴，吴历、恽格为首的艺术 流派。 五论述题 1.中国明代绘画流派。因开创人戴进为浙江人，故名之，其主要成员还有吴伟，蒋蒿 等人，吴伟等也曾一度服务于宫廷，在继承传统和艺术追求上，浙派与当时的院派， 同受南宋院体山水面的影响，浙派画家在继承的问时更注重个人笔墨技法与面风的 变化。构图笔墨等表现形式均有个人风格。浙派笔墨更为祖简放纵，酒脱，酣畅林 漓，富有较强的节奏感。所绘物象结构严谨，描绘准确，同时浙派画家，其风格也 各有不问，藏进淋漓畅快中显出秀逸之致，吴伟以豪迈简括纵逸酒脱为特征。 2.吴门画派，崛起于苏州，兴于沈周，成于文微明，属于文人画体系，其主要成员大 多具有诗文素养的饱学之士，过着闲云野鹤的归隐生活，他们视绘画为对自己生活 的一种纪念。对自我价值的背定。在风格上，吴门画派以元四家为宗，推崇尚意趣 精笔墨，饶“士气”的元末文人画，进而发展成为宁静典雅，平淡蕴藉的艺术典范。 松江画派，董其昌是“松江派”的领袖，其绘画成就集中体现在水墨写意的山水画， 画风清润灵秀，讲求笔望韵致，追求写意效果，创作中强调布局中的“势”，笔墨 中的虚实以及“画欲暗不欲明的”含蓄变化。融合贯通而落实为笔丘壑，成为致力 于“美术史式山水”的始作俑者，对明清山水画产生深远影响。其传世作品有两种 风貌，其一为水墨或兼用浅锋法，如《云山水隐图》。其二为青绿设色

1.庐山高图：轴，纸本设色，纵：193.8 厘米，横：98.1 厘米沈周为乃师陈宽祝寿而作， 画面中大山大水，以高远之法结构画面，创造了以山水画表现人品的表现手法。 2《兰竹图》：文徵明的花卉，兰竹笔墨精炼，细秀飘逸，有“文兰”之誉，为花鸟画 中轻盈飘逸画风典范。 3.《关山行旅图》纵：61.8cm，横：29.7cm 现藏北京故宫博物院戴进尤其注重在山水 中安排略有情节的人物活动，多实景又富生活情趣。 4.《渔乐图》，纸本设色，纵：270 厘米，横：173.5 厘米。吴伟画中人物较大，与山 水结合成水墨淋漓，气势磅礴的场景，写意山水画的典范。 5.《秋风执扇图》纵 77.1 厘米，横 39.3 厘米 纸本水墨 水墨写意，用笔流利潇洒，配以诗句，寄托画家感慨，寓意深远，标志着唐寅中年后 人物画的变化发展。 四简答题 1. 董其昌是“松江派”的领袖，融合贯通而落实为笔丘壑，成为致力于“美术史 式山水”的始作俑者，对明清山水画产生深远影响。其传世作品有两种风貌， 其一为水墨或兼用浅绛法，如《云山水隐图》。其二为青绿设色。强调布局 中的“势”，笔墨中的虚实以及“画欲暗不欲明的”含蓄变化。 2. 仇英以“青绿山水”见长，所作山水，用笔工细秀雅，色彩浓重无躁动轻浮之 感，此作是其大青绿山水的典型， 3. 《林泉高致》是北宋郭熙山水画创作的一篇经验总结。提出山水“三远”即高 远平远深远 。 4. 野逸派：以四僧为代表"四僧"是指原济(石涛)、朱耷(八大山人)、髡残(石溪)、 渐江(弘仁)。前两人是明宗室后裔，后两人是明代遗民，4 人均抱有强烈的民族意识。 他们借画抒写身世之感和抑郁之气，寄托对故国山川的炽热之情。艺术上主张"借古 开今"，反对陈陈相因。 5. 正统派：专指四王，王时敏，王鉴，王原祁，王鉴，吴历、恽格为首的艺术 流派。 五论述题 1. 中国明代绘画流派。因开创人戴进为浙江人，故名之，其主要成员还有吴伟，蒋蒿 等人，吴伟等也曾一度服务于宫廷，在继承传统和艺术追求上，浙派与当时的院派， 同受南宋院体山水画的影响，浙派画家在继承的同时更注重个人笔墨技法与画风的 变化。构图笔墨等表现形式均有个人风格。浙派笔墨更为粗简放纵，洒脱，酣畅淋 漓，富有较强的节奏感。所绘物象结构严谨，描绘准确，同时浙派画家，其风格也 各有不同，戴进淋漓畅快中显出秀逸之致，吴伟以豪迈简括纵逸洒脱为特征。 2. 吴门画派，崛起于苏州，兴于沈周，成于文徵明，属于文人画体系，其主要成员大 多具有诗文素养的饱学之士，过着闲云野鹤的归隐生活，他们视绘画为对自己生活 的一种纪念。对自我价值的肯定。在风格上，吴门画派以元四家为宗，推崇尚意趣， 精笔墨，饶“士气”的元末文人画，进而发展成为宁静典雅，平淡蕴藉的艺术典范。 松江画派，董其昌是“松江派”的领袖，其绘画成就集中体现在水墨写意的山水画， 画风清润灵秀，讲求笔墨韵致，追求写意效果，创作中强调布局中的“势”，笔墨 中的虚实以及“画欲暗不欲明的”含蓄变化。融合贯通而落实为笔丘壑，成为致力 于“美术史式山水”的始作俑者，对明清山水画产生深远影响。其传世作品有两种 风貌，其一为水墨或兼用浅绛法，如《云山水隐图》。其二为青绿设色。 3. 明代绘画大致可以分为早期、中期、晚期三个阶段。延续宋代院体画风的宫廷绘画 和浙派是主题，延续元代文人画风的创作是潜流。中期，随着吴门诸家的崛起，尊 崇宋元文人画精神的绘画创作渐居上风。晚期，画坛成多样性格局，在山水，花鸟， 人物方面各有推进，董其昌的“南北总论影响至深，直至清代