北京大学：《中国现代文学》课程教案讲义_第八章 文学思潮与运动（二）

第八章文学思潮与运动(二) 30年代文艺运动发展的基本线索 (1)应大致了解第二个十年,即通常所说的30年代文学发展的总体特征:一是文学思潮 的空前政治化,二是无产阶级文学运动在文坛上起决定性的作用,三是左翼文学与自由主义 及其他多种倾向的文学彼此对立竞争,又共同丰富这一时期的创作。此外,对本时期多种文 学思潮的兴发竞存情况,也要有知识性的了解 革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮 (2)首先应了解1928年由创造社和太阳社倡导的“革命文学”基本主张,其所受苏联“拉 普”等外来思潮的影响,其对鲁迅等“五四”资深作家的批评,以及鲁迅等人对“革命文学” 倡导者“左”的思潮的反批评。应了解双方主要的观点,并结合历史状况做出评判。其次, 应了解“左联”的历史贡献及其在“左”倾机械论影响下的缺失。贡献方面包括译介马克思 主义文艺批评,推进文艺大众化运动,探讨创作方法,等等。对“左联”存在的缺失,一般 归纳为思想理论上的教条主义和组织上的宗派主义与关门主义,应放到大的历史背景下去评 (3)本节还涉及对前苏联传人的“唯物辩证法创作方法”的评价,以及对“左联”批判 “文艺自由论”和“第三种文学论”的再思考,是重点与难点。应注意考察这些现象的历史 缘由,理清“左”倾机械论的影响,不作简单的褒贬。有关“社会主义现实主义”口号的传 人,也应作为重要的文学史现象来认识,因为这个口号和相关的创作方法对后来有过巨大的 影响。 三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立 (4)先要对“两大文艺思潮”对立的基本情况有所了解:马克思主义文艺思潮在与自由 主义文艺思潮论争的过程中,在不断克服自身的左倾幼稚病的过程中,成为影响巨大的文学 主潮。而自由主义文艺思潮在理论和创作上也有不可忽视的实绩,并对主流派文学起到某种 补充和纠偏作用。可以把朱光潜的代表性观点作为重点评析对象,一方面看到其超离现实、 不合时代需求的缺失,另一方面又看到其毕竟比较重视艺术创作的某些规律。 (5)有关30年代两种文艺思潮的对立,还应了解左翼作家与新月派、《论语》派和“京 派”的论争。与新月派论争的焦点是人性论和天才论。应理解鲁迅对梁实秋批评的历史理由

第八章 文学思潮与运动(二) 一、30 年代文艺运动发展的基本线索 (1)应大致了解第二个十年，即通常所说的 30 年代文学发展的总体特征：一是文学思潮 的空前政治化，二是无产阶级文学运动在文坛上起决定性的作用，三是左翼文学与自由主义 及其他多种倾向的文学彼此对立竞争，又共同丰富这一时期的创作。此外，对本时期多种文 学思潮的兴发竞存情况，也要有知识性的了解。 二、革命文学论争和以“左联”为核心的无产阶级文学思潮 (2)首先应了解 1928 年由创造社和太阳社倡导的“革命文学”基本主张，其所受苏联“拉 普”等外来思潮的影响，其对鲁迅等“五四”资深作家的批评，以及鲁迅等人对“革命文学” 倡导者“左”的思潮的反批评。应了解双方主要的观点，并结合历史状况做出评判。其次， 应了解“左联”的历史贡献及其在“左”倾机械论影响下的缺失。贡献方面包括译介马克思 主义文艺批评，推进文艺大众化运动，探讨创作方法，等等。对“左联”存在的缺失，一般 归纳为思想理论上的教条主义和组织上的宗派主义与关门主义，应放到大的历史背景下去评 价。 (3)本节还涉及对前苏联传人的“唯物辩证法创作方法”的评价，以及对“左联”批判 “文艺自由论”和“第三种文学论”的再思考，是重点与难点。应注意考察这些现象的历史 缘由，理清“左”倾机械论的影响，不作简单的褒贬。有关“社会主义现实主义”口号的传 人，也应作为重要的文学史现象来认识，因为这个口号和相关的创作方法对后来有过巨大的 影响。 三、自由主义作家文艺观及两大文艺思潮的对立 (4)先要对“两大文艺思潮”对立的基本情况有所了解：马克思主义文艺思潮在与自由 主义文艺思潮论争的过程中，在不断克服自身的左倾幼稚病的过程中，成为影响巨大的文学 主潮。而自由主义文艺思潮在理论和创作上也有不可忽视的实绩，并对主流派文学起到某种 补充和纠偏作用。可以把朱光潜的代表性观点作为重点评析对象，一方面看到其超离现实、 不合时代需求的缺失，另一方面又看到其毕竟比较重视艺术创作的某些规律。 (5)有关 30 年代两种文艺思潮的对立，还应了解左翼作家与新月派、《论语》派和“京 派”的论争。与新月派论争的焦点是人性论和天才论。应理解鲁迅对梁实秋批评的历史理由

与着眼点,以及鲁迅是如何坚持与“左”右两种倾向做斗争的。同时,也要了解梁实秋对左 翼文坛的批评所包含的某些合理性。有关左翼对“京派”的批评,也应注意到其主要是在政 治层面进行的,未能从“不合时宜”的论说中剥离出某些合理成分。此外,对于马克思主义 文艺理论指导下的文学批评(如冯雪峰、茅盾的批评),与自由主义的文学批评(如刘西渭、 沈从文的批评)各自基本的立场与模式,也应有常识性的了解。 四、文学创作的潮流与趋向 (6)把握这一时期整个文坛的趋向,应关注左翼、京派与海派三大派别(潮流)之间的对 峙与互相渗透。三派各有不同景观,却又可以找到共同的时代特征。这表现为三方面,即: 题材与表现角度的开拓,中长篇小说成为收获最丰的体裁,注重典型环境与典型性格的塑造 以及心理刻画的重视,等等。这里只要求对基本趋向有轮廓性的了解,而且尽可能将这种概 评与如下几章对具体作家作品的评析结合起来 [知识点] “革命文学”的倡导、普罗文学、民族主义文艺运动、后期创造社、太阳社、左联、鲁 迅《对于左翼作家联盟的意见》、左联的代表性刊物、文艺大众化运动、唯物辩证法创作方 法、拉普、文艺自由论及第三种文学论、社会主义现实主义口号的传人、刘西渭的《咀华集》

与着眼点，以及鲁迅是如何坚持与“左”右两种倾向做斗争的。同时，也要了解梁实秋对左 翼文坛的批评所包含的某些合理性。有关左翼对“京派”的批评，也应注意到其主要是在政 治层面进行的，未能从“不合时宜”的论说中剥离出某些合理成分。此外，对于马克思主义 文艺理论指导下的文学批评(如冯雪峰、茅盾的批评)，与自由主义的文学批评(如刘西渭、 沈从文的批评)各自基本的立场与模式，也应有常识性的了解。 四、文学创作的潮流与趋向 (6)把握这一时期整个文坛的趋向，应关注左翼、京派与海派三大派别(潮流)之间的对 峙与互相渗透。三派各有不同景观，却又可以找到共同的时代特征。这表现为三方面，即： 题材与表现角度的开拓，中长篇小说成为收获最丰的体裁，注重典型环境与典型性格的塑造， 以及心理刻画的重视，等等。这里只要求对基本趋向有轮廓性的了解，而且尽可能将这种概 评与如下几章对具体作家作品的评析结合起来。 [知识点] “革命文学”的倡导、普罗文学、民族主义文艺运动、后期创造社、太阳社、左联、鲁 迅《对于左翼作家联盟的意见》、左联的代表性刊物、文艺大众化运动、唯物辩证法创作方 法、拉普、文艺自由论及第三种文学论、社会主义现实主义口号的传人、刘西渭的《咀华集》