《中国古代文学》课程电子教案(PPT课件讲稿)第三章 明代诗文

第九章明代诗文
第九章 明代诗文

丰 or esTers 第一节明前期诗文 宋濂、刘基、高启 1、宋濂曾任元翰林院编修,后辞归著书。 入明初深得朱元璋赏识,官至翰林学士知制诰。 刘基称他“当今文章第一”。著有《宋学士文 集》 宋濂主张“以道为文”,作品多道学气。传 记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》《记李 歌》等,写壮士、文人、市井平民,却生动传神 呼之欲出。《送东阳马生序》围绕劝学中心,寓 道理于事实描绘之中,语言质朴,笔调流畅,为 传世名作
第一节 明前期诗文 一、宋濂、刘基、高启 1、宋濂 曾任元翰林院编修,后辞归著书。 入明初深得朱元璋赏识,官至翰林学士知制诰。 刘基称 他“当今文章第一”。著有《宋学士文 集》。 宋濂主张“以道为文” ,作品多道学气。传 记文《秦士录》《王冕传》《杜环小传》《记李 歌》等,写壮士、文人、市井平民,却生动传神, 呼之欲出。《送东阳马生序》围绕劝学中心,寓 道理于事实描绘之中,语言质朴,笔调流畅,为 传世名作

丰 or esTers 2、刘基元末进士,明朝开国功臣,明初 著名诗文家。 寓言体散文最具影响,《买柑者言》是传世 名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外,败絮 其中”的腐朽本质,构思巧妙,讽刺辛辣。语言 犀利。 寓言体散文集《郁离子》共18章,195篇,写 于元末。《狙公》章较为著名。 长篇神话诗《二鬼》,隐喻自己和宋濂遭遇, 曲折表现壮志难酬的苦闷,想象丰富,风格雄浑, 颇具浪漫色彩
2、刘基 元末进士,明朝开国功臣,明初 著名诗文家。 寓言体散文最具影响,《买柑者言》是传世 名作。文中深刻揭露封建官僚“金玉其外,败絮 其中”的腐朽本质,构思巧妙,讽刺辛辣,语言 犀利。 寓言体散文集《郁离子》共18章,195篇,写 于元末。《狙公》章较为著名。 长篇神话诗《二鬼》,隐喻自己和宋濂遭遇, 曲折表现壮志难酬的苦闷,想象丰富,风格雄浑, 颇具浪漫色彩

丰 or esTers 3、高启长州人。元末隐居不仕,入明任翰 林院编修。性情疏放,39岁被朱元璋腰斩。有 《青丘高季迪诗文集》 高启“诗才雄富”,“为一代巨擘”(《四 库全书总目凫藻集提要》)。与杨基、张羽、 徐贲并称“吴中四杰”。 “启天才高逸,实据名一代诗人之上。其于诗 拟汉魏似汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋 似宋。凡古人之所长,无不兼之。振元末纤秾缛 丽之习,而返之于古,启实为有力。然行世太与 殒折太速,未能熔铸变化,自为一家。” 《四库全书总目大全集提要
3、高启 长州人。元末隐居不仕,入明任翰 林院编修。性情疏放,39岁被朱元璋腰斩。有 《青丘高季迪诗文集》。 高启“诗才雄富” , “为一代巨擘” (《四 库全书总目·凫藻集提要》)。与杨基、张羽、 徐贲并称“吴中四杰” 。 “启天才高逸,实据名一代诗人之上。其于诗, 拟汉魏似汉魏,拟六朝似六朝,拟唐似唐,拟宋 似宋。凡古人之所长,无不兼之。振元末纤秾缛 丽之习,而返之于古,启实为有力。然行世太早, 殒折太速 ,未 能 熔铸 变 化, 自 为 一家 。 ” (《四库全书总目大全集提要》 )

丰 or esTers 高启诗歌创作:众体兼长,歌行、律诗无不运 用自如。 《登金陵雨花台望大江》:登临怀古名作。描 绘长烟落日的大江壮景,颂扬南京的江山形胜, 感慨历代成败兴亡,充溢着对国家统一、民生安 定的喜悦。 诗中境界开阔,气势宏伟,感慨深沉,声韵铿 锵。句式参差,直有李白七言歌行惊风泣雨、波 卷澜翻之势
高启诗歌创作:众体兼长,歌行、律诗无不运 用自如。 《登金陵雨花台望大江》:登临怀古名作。描 绘长烟落日的大江壮景,颂扬南京的江山形胜, 感慨历代成败兴亡,充溢着对国家统一、民生安 定的喜悦。 诗中境界开阔,气势宏伟,感慨深沉,声韵铿 锵,句式参差,直有李白七言歌行惊风泣雨、波 卷澜翻之势

4中型映 3二、台阁体与茶陵派 1、合阁体指明初永乐、弘治年间在上 层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨 (杨士奇、杨荣、杨溥)都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政,其诗文多应制、 题赠、颂圣内容,貌似雍容典雅,安闲和易,实 则陈陈相因,空虛浮泛,在诗坛影响极坏。 2、于谦是台阁颓风中一枝独秀的诗人, 其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志,清新刚动, 质朴无华,明白如话
二、台阁体与茶陵派 1、台阁体 指明初永乐、弘治年间在上 层官僚中形成的一种诗风。以其主要代表“三杨” (杨士奇、杨荣、杨溥)都是台阁重臣而得名。 “三杨”在明初均以大学士辅政,其诗文多应制、 题赠、颂圣内容,貌似雍容典雅,安闲和易,实 则陈陈相因,空虚浮泛,在诗坛影响极坏。 2、于谦 是台阁颓风中一枝独秀的诗人, 其《石灰吟》《咏煤炭》借物言志,清新刚劲, 质朴无华,明白如话

丰 or esTers 3、茶陵派指明前期成化、弘治年间以 湖广茶陵人李梦阳汋首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜。着眼于音调、法度。具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷
3、茶陵派 指明前期成化、弘治年间以 湖广茶陵人李梦阳为首的一个诗歌流派。其成员 有谢铎、张泰、邵宝等人。他们做诗强调宗唐法 杜,着眼于音调、法度,具有从“台阁体”向 “前后七子”转化时期的过渡特点。 李东阳著有《怀麓堂诗话》一卷

4中型映 、前七子的复古诗文 81、前七子:也叫弘正七子。它是明代弘治、 正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派,其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。 2、李梦阳:号空同子,其文学主张是: ①不满宋人“理语”,推崇民歌“真情”:他 认为 “宋人主理,作理语”,宋“无诗” (《缶音序》) “古之文,文其人如其人 便了,而今之文,文其人。无美恶皆欲合道” 《论学上篇》
三、前七子的复古诗文 1、前七子:也叫弘正七子。它是明代弘治、 正德年间以李梦阳、何景明为首的一个复古主义 文学流派,其成员有徐祯卿、边贡、康海、王九 思、王廷相。 2、李梦阳:号空同子,其文学主张是: ①不满宋人“理语”,推崇民歌“真情”:他 认为 “宋人主理,作理语”,宋“无诗” (《缶音序》) “古之文,文其人如其人 便了,而今之文,文其人,无美恶皆欲合道” (《论学上篇》)

丰 or esTers “真诗乃在民间”“真者,音之发而情之原 也”,学子之作“出于情寡而工于词多”(《诗 集自序》) ②主张模拟前人诗文格调 《明史李梦阳传》:“梦阳才思雄鸷,卓然以 复古自命。弘治时,宰相李东阳主文柄,天下翕 然宗之,埜阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉,诗必 盛唐,非是者弗道。” 李梦阳说:“夫文与字一也。今人模临古帖 即太似不嫌,反日能书,何独至于文而欲自立一 门户邪?”(《再与何氏书》
“真诗乃在民间” “真者,音之发而情之原 也”,学子之作“出于情寡而工于词多”(《诗 集自序》) ②主张模拟前人诗文格调: 《明史·李梦阳传》:“梦阳才思雄鸷,卓然以 复古自命。弘治时,宰相李东阳主文柄,天下翕 然宗之,梦阳独讥其萎弱。倡言文必秦汉,诗必 盛唐,非是者弗道。” 李梦阳说:“夫文与字一也。今人模临古帖, 即太似不嫌,反曰能书,何独至于文而欲自立一 门户邪?”(《再与何氏书》)

中b2 李梦阳诗文创作:总体成就不高。 《四库全书总目提要》 李梦阳“其诗才力富健,实足以笼罩一时 而古体必汉魏,近体必盛唐,句拟字摹,食古不 化,亦往往有之。所谓武库之兵,利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙,以艰深文其浅易。明人与其诗 并重,未免怵于盛名。” 歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》 讲究结构章法,描议结合,笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》,或写景状物,或刻 画商人,清新生动,是较好之作
李梦阳诗文创作:总体成就不高。 《四库全书总目提要》: 李梦阳“其诗才力富健,实足以笼罩一时。 而古体必汉魏,近体必盛唐,句拟字摹,食古不 化,亦往往有之。所谓武库之兵,利钝杂陈者也。 其文则故作聱牙,以艰深文其浅易。明人与其诗 并重,未免怵于盛名。” 歌行诗《石将军战歌》《林良画两角鹰歌》, 讲究结构章法,描议结合,笔力雄健。散文《游 庐山记》《梅先生墓志铭》,或写景状物,或刻 画商人,清新生动,是较好之作
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