《油画技法》课程教学资源（授课教案）油画技法讲义

油画技法 课程名称：油画技法 课程类型：专业基础课 学时：30 适用专业：绘画专业 一、课程的性质、目的与任务 本课程是绘画专业基础课。通过本课程的学习要求学生了解油画的媒介材料 即表现技法。使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，熟悉古典油画所达 到艺术效果，并能基本学握运用。 二、课程内容 第一单元绪论油画的工具和材料（建议学时数：4学时） 学习目的和要求：通过学习要求学生基本掌握油画各种媒介材料的性能及其 特点，结合古典油画技巧进行研究。通过学生对油画工具的熟悉和研究，掌握油 画的基础技法。从而更快的进入专业的油画学习和研究中来。 重点和难点：油画的工具介绍，古典油画的材料，现代油画材料的，油画材 料作品欣赏。 第二单元传统油画的表现技法（建议学时数：22学时） 学习目的和要求：使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，基本掌握 不同材料所达到艺术效果。在本单元中要求学生重点掌握古典油画的绘画方法和 表现技法。 重点和难点：油画的主要表现技法，古典油画的制作方法，古典油画的表 现技法。现代油画表现语言的研究。 第三单元油画材料技法写生整理与讲评（建议学时数：4学时） 学习目的和要求：本单元首先从通过欣赏大师的油画作品资料，感受的油画 材料的艺术性。结合自身提高的油画材料写生绘画技法和艺术修养

1 油画技法 课程名称：油画技法 课程类型：专业基础课 学 时: 30 适用专业：绘画专业 一、课程的性质、目的与任务 本课程是绘画专业基础课。通过本课程的学习要求学生了解油画的媒介材料 即表现技法。使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，熟悉古典油画所达 到艺术效果，并能基本掌握运用。 二、 课程内容 第一单元 绪论 油画的工具和材料（建议学时数：4 学时） 学习目的和要求：通过学习要求学生基本掌握油画各种媒介材料的性能及其 特点，结合古典油画技巧进行研究。通过学生对油画工具的熟悉和研究，掌握油 画的基础技法。从而更快的进入专业的油画学习和研究中来。 重点和难点：油画的工具介绍，古典油画的材料，现代油画材料的，油画材 料作品欣赏。 第二单元 传统油画的表现技法（建议学时数：22 学时） 学习目的和要求：使学生通过对绘画技法和材料制作方法的研究，基本掌握 不同材料所达到艺术效果。在本单元中要求学生重点掌握古典油画的绘画方法和 表现技法。 重点和难点：油画的主要表现技法，古典油画的制作方法，古典油画的表 现技法。现代油画表现语言的研究。 第三单元 油画材料技法写生整理与讲评（建议学时数：4 学时） 学习目的和要求：本单元首先从通过欣赏大师的油画作品资料，感受的油画 材料的艺术性。结合自身提高的油画材料写生绘画技法和艺术修养

重点和难点：提高对油画材料写生绘画技法的认识，感受油画材料的艺术性 语言。提高审美能力以及艺术修养。 三、课时分配 讲习题讨论 实践 上其合 内容 课课 课 机它计 油画的工具和材料 古典油画的表现技法 4 18 22 油画材料技法写生，整理与讲评4 合计 1218 30 四、技法介绍 (一）.油画基底材料 1.依托材料 木质依托材料 用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造 板材。各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求 经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。用合成材料贴面的装饰板 则因为表面过于光滑并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。常用胶合板与纤维 板的品种与规格可参见附录。 木板 在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用 木板作为依托材料的。欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等 2

2 重点和难点：提高对油画材料写生绘画技法的认识，感受油画材料的艺术性 语言。提高审美能力以及艺术修养。 三、课时分配 内容 讲 课 习题 课 讨论 课 实践 课 上 机 其 它 合 计 油画的工具和材料 4 4 古典油画的表现技法 4 18 22 油画材料技法写生，整理与讲评 讲评 4 4 合 计 12 18 30 四、技法介绍 (一). 油画基底材料 1.依托材料 木质依托材料 用于油画依托材料的木质材料主要有各种坚固密实的木板和多层胶合板等人造 板材。各种中高密度的人造板也是以胶合板作表面的，只要按照油画的基底要求 经过处理都可以用作油画的依托材料，只是分量太重。用合成材料贴面的装饰板 则因为表面过于光滑并完全不吸油故不宜做油画的依托材料。常用胶合板与纤维 板的品种与规格可参见附录。 木板 在采用纺织物作为绘画作品的依托材料以前，坦培拉作品和油画作品一直是使用 木板作为依托材料的。欧洲早期油画使用的木材有松木、杉木、杨木和柞木等

厚薄通常为2到3厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达10厘米。油画 所用的木材要选木质紧密，表面没有节疤并经过干燥处理的，由于木板的尺寸不 可能很大，因此在制作较大幅画面时必须将几块木板拼接起来，在拼缝处还要用 麻布贴裱作精心处理，在背面衬以木档使其更加坚固，不至于翘裂。欧洲早期油 画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。木 板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。 胶合板 作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来 的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。优质的三层胶合板经过表面上胶、 底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。胶 合板的质量分为四类三个等级。选购时至少应选用3类(NC)以上的防潮胶合板。 使用尺寸较大的胶合板时应该在板面背面加上背衬木档，木档与胶合板的结合应 使用粘合剂而不要用钉子，以免日久锈蚀。板的四边侧面胶合层的缝隙要用清漆 或虫胶封住以防潮气。在胶合板上涂布底子涂料前应再作一至二遍涂胶处理，为 了防止板材弯曲，板的背面也应涂上相应的涂层。 纤维板 纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干燥热压制成的人造板材。优质纤 维板没有干缩湿涨和开裂的缺点，其强度及性能与木板相似甚至更好。有的画 家喜欢用纤维板作装饰油画，利用其背面粗糙的纹理形成特殊肌理。但现在除了 做壁画的基底处理外，作为架上油画的依托材料较为少见。纤维板按容重的不同 分为三类，其质量差异悬殊。容重在0.49g/cm3以下的软质纤维板质地疏松，极 易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。以纤维板作油画的依托材 料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。 纸质依托材料 纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材 料上的。由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用 于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起

3 厚薄通常为 2 到 3 厘米，据说也有些意大利木板油画的板材厚达 10 厘米。油画 所用的木材要选木质紧密，表面没有节疤并经过干燥处理的，由于木板的尺寸不 可能很大，因此在制作较大幅画面时必须将几块木板拼接起来，在拼缝处还要用 麻布贴裱作精心处理，在背面衬以木档使其更加坚固，不至于翘裂。欧洲早期油 画基底木板的加工由专门工匠进行，背面往往还留有画师与木匠的共同签名。木 板做依托材料虽然结实，但过于笨重，尺寸受到限制，处理起来也不方便。 胶合板 作为木板的替代物，多层胶合板是轻便得多的材料，从理论上说，几层胶合起来 的薄板比一整块的厚木板更能抵御翘曲变形。优质的三层胶合板经过表面上胶、 底子涂层和打磨处理是很好的依托材料，当然选用五层或多层的胶合板更好。胶 合板的质量分为四类三个等级。选购时至少应选用 3 类（NC）以上的防潮胶合板。 使用尺寸较大的胶合板时应该在板面背面加上背衬木档，木档与胶合板的结合应 使用粘合剂而不要用钉子，以免日久锈蚀。板的四边侧面胶合层的缝隙要用清漆 或虫胶封住以防潮气。在胶合板上涂布底子涂料前应再作一至二遍涂胶处理, 为 了防止板材弯曲，板的背面也应涂上相应的涂层。 纤维板 纤维板是用植物纤维做原料，经过分离成型，干燥热压制成的人造板材。优质纤 维板没有干缩湿涨和开裂的缺点，其强度及性能与木板相似甚至更好。 有的画 家喜欢用纤维板作装饰油画，利用其背面粗糙的纹理形成特殊肌理。但现在除了 做壁画的基底处理外，作为架上油画的依托材料较为少见。纤维板按容重的不同 分为三类，其质量差异悬殊。容重在 0.49g/cm3 以下的软质纤维板质地疏松，极 易吸潮，不能使用，应选用半硬质或硬质纤维板为佳。以纤维板作油画的依托材 料与胶合板一样，也应在侧面做防潮处理并在背面用木档加固。 纸质依托材料 纸张是一般绘画作品的主要依托材料，早期的坦培拉作品和油画也有画在纸质材 料上的。由于纸质底材在表现和保存两方面的局限，现在一般不把纸质材料应用 于永久性的正式油画作品，不过有的画家为外出写生或作一些色彩小稿方便起

见，仍使用油画纸。其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画 依托材料。不少大画家都留有相当数量的纸本油画作品如荷尔拜因、伦勃朗和康 斯太布尔等，其中有一些被后人重新贴裱在木板上加以保存的。 常见的油画纸是在厚纸上直接涂刷底子或在卡纸上裱上纱布再施加涂料。如果选 择材料得当，制作讲究，也是可以使用的。自制油画纸首先要选择质地密实坚韧， 有一定纹理的纸张如水彩纸等，也可利用各种优质的卡纸和硬质的纸板。其次是 要仔细地涂布底子胶液并最好刷一至两遍底子涂料。简单地只在光滑的纸面上涂 一层胶的油画纸虽然画时笔感流畅，但日久后涂料或颜料中的油分吸入纸中，会 使颜料和纸张变得发脆而最终损坏画面。为了使底子有些变化，可以用油墨滚筒 来涂布底料以产生一定的肌理，也可用纱网、粗布或其它材料趁底料未干时压出 底纹。 国内一些画家结合中国传统绘画的内容和材料，探索民族风格的油画，直接在宣 纸、皮纸或高丽纸上使用油彩和油画棒作画，取得别致的肌理效果。但因为油分 与纸质直接接触，会加速纸张的发脆变色。虽然可用做胶底子和中国画托裱方法 加固，但是总不利于作品的长久保存。 在纸质依托材料上绘制的油画作品不能呈卷筒状存放和携带，否则容易造成底材 和色层的开裂脱落。如果要长期保存纸本油画的话，最好将其装入镜框或仔细地 裱在木板或胶合板上。 织物依托材料 用纺织物作为绘画作品依托材料的历史一直可以上溯到古埃及甚至更早。在中 国，70年代出土的汉代帛画距今也已有两千多年。史料记载古罗马暴君尼禄曾 命人在高达三米的布上绘制他的肖像。但据说后来在布上作画还是首先从欧洲北 部传到意大利南方的，当然广泛地以纤维织物取代木板作画是在文艺复兴时的威 尼斯。比起笨重的木板来，画布使用起来显得轻便、经济，尺寸几乎没有限制， 威尼斯画派的油画大多幅面巨大，气势宏伟。现代全景画的画布尺寸就更大了， 国内前些年就曾专门生产过门幅达16米之宽的巨型亚麻画布以供绘制全景画之 用。 用于绘画的纺织材料有棉、麻和化纤织物等，其中以麻布为最佳。麻纤维是一年 或多年生的草本双子叶植物韧皮纤维和单子叶植物的叶纤维的统称，其强度、刚 4

4 见，仍使用油画纸。其实只要经过仔细处理，优质的硬纸板也是很好的小型油画 依托材料。不少大画家都留有相当数量的纸本油画作品如荷尔拜因、伦勃朗和康 斯太布尔等，其中有一些被后人重新贴裱在木板上加以保存的。 常见的油画纸是在厚纸上直接涂刷底子或在卡纸上裱上纱布再施加涂料。如果选 择材料得当，制作讲究，也是可以使用的。自制油画纸首先要选择质地密实坚韧， 有一定纹理的纸张如水彩纸等，也可利用各种优质的卡纸和硬质的纸板。其次是 要仔细地涂布底子胶液并最好刷一至两遍底子涂料。简单地只在光滑的纸面上涂 一层胶的油画纸虽然画时笔感流畅，但日久后涂料或颜料中的油分吸入纸中，会 使颜料和纸张变得发脆而最终损坏画面。为了使底子有些变化，可以用油墨滚筒 来涂布底料以产生一定的肌理，也可用纱网、粗布或其它材料趁底料未干时压出 底纹。 国内一些画家结合中国传统绘画的内容和材料，探索民族风格的油画，直接在宣 纸、皮纸或高丽纸上使用油彩和油画棒作画，取得别致的肌理效果。但因为油分 与纸质直接接触，会加速纸张的发脆变色。虽然可用做胶底子和中国画托裱方法 加固，但是总不利于作品的长久保存。 在纸质依托材料上绘制的油画作品不能呈卷筒状存放和携带，否则容易造成底材 和色层的开裂脱落。如果要长期保存纸本油画的话，最好将其装入镜框或仔细地 裱在木板或胶合板上。 织物依托材料 用纺织物作为绘画作品依托材料的历史一直可以上溯到古埃及甚至更早。在中 国，70 年代出土的汉代帛画距今也已有两千多年。史料记载古罗马暴君尼禄曾 命人在高达三米的布上绘制他的肖像。但据说后来在布上作画还是首先从欧洲北 部传到意大利南方的，当然广泛地以纤维织物取代木板作画是在文艺复兴时的威 尼斯。比起笨重的木板来，画布使用起来显得轻便、经济，尺寸几乎没有限制， 威尼斯画派的油画大多幅面巨大，气势宏伟。现代全景画的画布尺寸就更大了， 国内前些年就曾专门生产过门幅达 16 米之宽的巨型亚麻画布以供绘制全景画之 用。 用于绘画的纺织材料有棉、麻和化纤织物等，其中以麻布为最佳。麻纤维是一年 或多年生的草本双子叶植物韧皮纤维和单子叶植物的叶纤维的统称，其强度、刚

性和耐水性都好于棉纤维。适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和 苎麻，也有以黄麻做画布的，质量要差一个档次，其它麻类一般不宜用来做油画 布。 亚麻布 亚麻是一种草本植物，在北方地区广为种植，分为纤维用、油用和兼用三种类型。 油用亚麻又称胡麻，它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油，是造漆和颜料工业 的主要原料。纤维用亚麻的茎部纤维细软，坚韧耐磨，广泛用于纺织品工业，优 质的纯亚麻织物是最适合作油画布的材料。经过处理可织成不同粗细的画布。亚 麻画布在耐久性、耐磨强度、稳定性、对底子的吸收性等方面均优于其它画布， 虽然经过底涂、打磨和颜料反复覆盖仍能保持一定的布纹肌理，几百年来一直是 油画的首选依托材料。 国内市场销售的亚麻画布分成品和坯布两种，前者可直接使用，后者未做底子， 需自己加工。坯布的种类很多，质量参差不齐，色泽有漂白、本白、半白和亚麻 本色多种，又分细纹、中等和粗纹等各种规格，门幅一般从90厘米至230厘米 不等，特殊的宽幅画布也可达45米，但较为少见。 苎麻 芝麻为多年生草本植物，原产于我国北方的白叶芝麻是优质的纺织原料之一，其 纤维较亚麻长，韧性好，也是织大型画布的材料。历史上威尼斯画派的许多大型 油画作品都是用粗纹的苎麻画布画的，苎麻画布的纹理通常为斜纹或者人字纹， 国内较少用于油画布。 黄麻 黄麻价格较低，但其纤维粗而硬，质量不如亚麻和些麻，在工业上多用于麻袋和 地毯衬底布，国内没有用黄麻做的画布，但国外的成品油画布中也有用黄麻纤维 制作的。 棉布 棉布韧性差、质地疏松、涨缩率大，只宜做尺寸在1米以内的小型画布。做画布

5 性和耐水性都好于棉纤维。适用于画布的主要是属于前者的软质纤维中的亚麻和 苎麻，也有以黄麻做画布的，质量要差一个档次，其它麻类一般不宜用来做油画 布。 亚麻布 亚麻是一种草本植物，在北方地区广为种植，分为纤维用、油用和兼用三种类型。 油用亚麻又称胡麻，它的籽榨出的油就是油画用的亚麻仁油，是造漆和颜料工业 的主要原料。纤维用亚麻的茎部纤维细软，坚韧耐磨，广泛用于纺织品工业，优 质的纯亚麻织物是最适合作油画布的材料。经过处理可织成不同粗细的画布。亚 麻画布在耐久性、耐磨强度、稳定性、对底子的吸收性等方面均优于其它画布， 虽然经过底涂、打磨和颜料反复覆盖仍能保持一定的布纹肌理，几百年来一直是 油画的首选依托材料。 国内市场销售的亚麻画布分成品和坯布两种，前者可直接使用，后者未做底子， 需自己加工。坯布的种类很多，质量参差不齐，色泽有漂白、本白、半白和亚麻 本色多种，又分细纹、中等和粗纹等各种规格，门幅一般从 90 厘米至 230 厘米 不等，特殊的宽幅画布也可达 4~5 米，但较为少见。 苎麻 苎麻为多年生草本植物，原产于我国北方的白叶苎麻是优质的纺织原料之一，其 纤维较亚麻长，韧性好，也是织大型画布的材料。历史上威尼斯画派的许多大型 油画作品都是用粗纹的苎麻画布画的，苎麻画布的纹理通常为斜纹或者人字纹， 国内较少用于油画布。 黄麻 黄麻价格较低，但其纤维粗而硬，质量不如亚麻和苎麻，在工业上多用于麻袋和 地毯衬底布，国内没有用黄麻做的画布，但国外的成品油画布中也有用黄麻纤维 制作的。 棉布 棉布韧性差、质地疏松、涨缩率大，只宜做尺寸在 1 米以内的小型画布。做画布

用途的应是重磅、优质并经过工厂特殊防缩处理的棉布，否则日久后会随着纤组 的膨胀和收缩使得颜色开裂，严重损坏画面。如果不是由于初学练习用或出于经 济上的原因的话，最好不要使用棉质油画布。 化纤织物 以尼龙或其它化学合成纤维织成的织物也早已被用于做油画 布，优质的化纤画布收缩率小，牢度好，色泽洁白，重量轻，成本也较低。从实 践效果来看并不亚于天然材料，但在专业领域里，仍普遍习惯于使用优质亚麻布。 对化纤画布的顾虑主要是担心化学纤维日久后会发生脆变老化从而影响作品的 寿命。 混合织物 有的画布是以亚麻、棉或化纤等混纺或交织制成的，由于不同的纤维吸水率不一， 造成收缩差异大，强度也不均匀，抗拉性能差。以不同材料作经线和纬线的交织 画布，收缩差异更大，不宜做油画的依托材料，购买时要仔细辨别。混合材料织 物做的画布因为价格比纯亚麻布低，所以可作为初学时练习用，但绝对不能用于 重要的绘画作品和艺术创作。 旧画布 有的画家喜欢在旧画布上作画，为的是利用旧画的底子和颜色以产生丰高的色彩 层次和肌理效果，如果运用恰当，可事半功倍。但使用旧画布应根据画面需要来 选用，还要注意旧画布本身牢度和底子的状况，必要时要对旧画布做打磨加工， 对过厚和已不牢固的颜料色层应适当刮除，以防后患。如果旧画布底子色彩和肌 理没有什么保留价值，仅仅出于经济的原因而利用的话则要对旧画布重新进行仔 细的处理。至于本来底子就己开裂和损伤严重的旧画布则不宜再用来作画了。 成品依托材料 6

6 用途的应是重磅、优质并经过工厂特殊防缩处理的棉布，否则日久后会随着纤维 的膨胀和收缩使得颜色开裂，严重损坏画面。如果不是由于初学练习用或出于经 济上的原因的话，最好不要使用棉质油画布。 化纤织物 以尼龙或其它化学合成纤维织成的织物也早已被用于做油画 布，优质的化纤画布收缩率小，牢度好，色泽洁白，重量轻，成本也较低。从实 践效果来看并不亚于天然材料，但在专业领域里，仍普遍习惯于使用优质亚麻布。 对化纤画布的顾虑主要是担心化学纤维日久后会发生脆变老化从而影响作品的 寿命。 混合织物 有的画布是以亚麻、棉或化纤等混纺或交织制成的，由于不同的纤维吸水率不一， 造成收缩差异大，强度也不均匀，抗拉性能差。以不同材料作经线和纬线的交织 画布，收缩差异更大，不宜做油画的依托材料，购买时要仔细辨别。混合材料织 物做的画布因为价格比纯亚麻布低，所以可作为初学时练习用,但绝对不能用于 重要的绘画作品和艺术创作。 旧画布 有的画家喜欢在旧画布上作画，为的是利用旧画的底子和颜色以产生丰富的色彩 层次和肌理效果，如果运用恰当，可事半功倍。但使用旧画布应根据画面需要来 选用，还要注意旧画布本身牢度和底子的状况，必要时要对旧画布做打磨加工， 对过厚和已不牢固的颜料色层应适当刮除，以防后患。如果旧画布底子色彩和肌 理没有什么保留价值，仅仅出于经济的原因而利用的话则要对旧画布重新进行仔 细的处理。至于本来底子就已开裂和损伤严重的旧画布则不宜再用来作画了。 成品依托材料

画材商店供应的成品油画依托材料包括油画布、油画板、油画纸和己绷在内框上 的标准尺寸连框画布，有的还有各种现成的固定内框和拆装式油画内框条出售。 油画布 传统的商品油画布生产都采用手工涂刷底子，现在大规模生产的则使用机器涂 布。画布门幅的常见宽度有80至180厘米等十余种品种，较宽的有200厘米以 上的。每卷画布的长度为8米、10米或25米不等。油画布的门幅是受织机的宽 度限制的，所以宽幅的画布有时较难买到，只能采用拼接的办法，但实属不得己 而为之，因为无论拼接得多好总难免留下痕迹。 选购成品画布时除了根据画面尺寸大小需要和布纹的粗细外，还应分清织物质 地。底子涂料的性质也很有讲究，传统油画布的底子为油性或半油性底子的，现 在大多采用通用聚丙烯乳剂底料，可适用于油画和丙烯。 很多画家喜欢购买未处理过的亚麻布坯自己动手做底子，无论是从适合个人的制 作需要，还是从质量或经济上说都是较为可取的。在商店选购油画坯布时则要特 别注意辨别成分和质量，因为有些商店将混纺和其它麻类的织物也充做亚麻布。 挑选时可观察经纬线成分的区别、单股纤维的性质和强度，织物的轻重及疏密来 区分棉、麻和混纺织物。优质亚麻布的分量重，表面疵点少，纤维粗细均匀、整 齐密实。反之则会影响画面肌理美感，处理时也格外费力。 连框画布 连框画布是在标准油画内框上绷好画布出售的，统一规格和成批生产的连框画布 满足了画家和学生的一般需要。国内现在也已有各种中小尺寸的连框画布生产， 但质地多为棉布并只作简单的丙烯底料涂底，主要作学生普通练习用。质量还不 能完全符合专业用途的要求 油画板 油画板是用涂有丙烯底料的棉质油画布裱在胶合板或硬纸板上的现成依托材料， 背面留有作品名称、作者、班级和成绩等空格供学生作业用，适合作油画或丙烯 画。标准油画板的尺寸从10×15cm到50×70cm共二十余种规格，也很适宜 外出写生或作色彩小稿之用

7 画材商店供应的成品油画依托材料包括油画布、油画板、油画纸和已绷在内框上 的标准尺寸连框画布，有的还有各种现成的固定内框和拆装式油画内框条出售。 油画布 传统的商品油画布生产都采用手工涂刷底子，现在大规模生产的则使用机器涂 布。画布门幅的常见宽度有 80 至 180 厘米等十余种品种，较宽的有 200 厘米以 上的。每卷画布的长度为 8 米、10 米或 25 米不等。油画布的门幅是受织机的宽 度限制的，所以宽幅的画布有时较难买到，只能采用拼接的办法，但实属不得已 而为之，因为无论拼接得多好总难免留下痕迹。 选购成品画布时除了根据画面尺寸大小需要和布纹的粗细外，还应分清织物质 地。底子涂料的性质也很有讲究，传统油画布的底子为油性或半油性底子的，现 在大多采用通用聚丙烯乳剂底料，可适用于油画和丙烯。 很多画家喜欢购买未处理过的亚麻布坯自己动手做底子，无论是从适合个人的制 作需要，还是从质量或经济上说都是较为可取的。在商店选购油画坯布时则要特 别注意辨别成分和质量，因为有些商店将混纺和其它麻类的织物也充做亚麻布。 挑选时可观察经纬线成分的区别、单股纤维的性质和强度，织物的轻重及疏密来 区分棉、麻和混纺织物。优质亚麻布的分量重，表面疵点少，纤维粗细均匀、整 齐密实。反之则会影响画面肌理美感，处理时也格外费力。 连框画布 连框画布是在标准油画内框上绷好画布出售的，统一规格和成批生产的连框画布 满足了画家和学生的一般需要。国内现在也已有各种中小尺寸的连框画布生产， 但质地多为棉布并只作简单的丙烯底料涂底，主要作学生普通练习用。质量还不 能完全符合专业用途的要求。 油画板 油画板是用涂有丙烯底料的棉质油画布裱在胶合板或硬纸板上的现成依托材料， 背面留有作品名称、作者、班级和成绩等空格供学生作业用，适合作油画或丙烯 画。标准油画板的尺寸从 10 × 15cm 到 50 ×70cm 共二十余种规格，也很适宜 外出写生或作色彩小稿之用

油画纸 目前国内画材商店出售的油画纸主要有两种类型，一种是在厚纸上直接涂刷底子 涂料而成，另一种则是在卡纸等硬纸上裱上纱布再施加涂料。大多制作较粗楂， 质量不很理想，容易渗油，仅能勉强供初学者练习使用。油画纸的尺寸有8开 4开、对开和全张等。 油画内框 油画内框分为固定式和拆装式两种。制作油画内框必须用干燥的杉木或松木等轻 而结实的木材，否则潮湿的木料随着水分的挥发会产生收缩变形最终损坏画面。 太硬的木料会给钉画布造成困难，不适宜做画框用。内框的木条向者画布一面的 内侧应创成10度左右的斜面，以免作画时贴着画布形成印痕。斜面的另一作用 是可以保持画布背部空气流通，使紧靠内框的部分得到正常干燥。内框的四角一 定要榫接成90度直角，画框平面要保持平整，不可翘曲，否则将会影响画布的 均匀平整，日久后造成开裂。1米以上的内框应根据尺寸大小不同在中间分别加 上横档，较大的画面应有十字形或井字形的木档进行加固，必要时还可在四角加 上斜档以保持四角的稳定。内框木料的宽度应为厚度的两倍左右，小型画框的木 料尺寸约为2cm×3.5cm,大中型的内框要酌情按比例加大尺寸，以确保结实牢 固。 拆装式油画内框的木档和四个内角榫接处应有槽舌式结构，钉上画布后可以通过 打紧舌型木楔来绷紧画布，时间久后如画布有所松弛仍然可以进一步调整。拆装 式油画内框制作起来要求高一些，工厂生产的优质拆装式内框条用经过干燥处理 的木材进行机械化加工，尺寸比较精确，有各种号数长短规格，可根据需要选购， 灵活拼装。 油画内框尺寸 油画幅面的高宽比例传统习惯上分为人物、风景和海景三大类，每类按尺寸大小 又可从0号至120号或500号分为20余种，现代油画也往往使用正方形的比例 各个国家及地区的标准尺寸根据各自计量单位或传统习惯的不同而略有出入。 法国的油画内框使用厘米制，其尺寸规格被认为是建立在一定的美学比例原理上 8

8 油画纸 目前国内画材商店出售的油画纸主要有两种类型，一种是在厚纸上直接涂刷底子 涂料而成，另一种则是在卡纸等硬纸上裱上纱布再施加涂料。大多制作较粗糙， 质量不很理想，容易渗油，仅能勉强供初学者练习使用。油画纸的尺寸有 8 开、 4 开、对开和全张等。 油画内框 油画内框分为固定式和拆装式两种。制作油画内框必须用干燥的杉木或松木等轻 而结实的木材，否则潮湿的木料随着水分的挥发会产生收缩变形最终损坏画面。 太硬的木料会给钉画布造成困难，不适宜做画框用。内框的木条向着画布一面的 内侧应刨成 10 度左右的斜面，以免作画时贴着画布形成印痕。斜面的另一作用 是可以保持画布背部空气流通，使紧靠内框的部分得到正常干燥。内框的四角一 定要榫接成 90 度直角，画框平面要保持平整，不可翘曲，否则将会影响画布的 均匀平整，日久后造成开裂。1 米以上的内框应根据尺寸大小不同在中间分别加 上横档，较大的画面应有十字形或井字形的木档进行加固，必要时还可在四角加 上斜档以保持四角的稳定。内框木料的宽度应为厚度的两倍左右，小型画框的木 料尺寸约为 2cm×3.5cm，大中型的内框要酌情按比例加大尺寸，以确保结实牢 固。 拆装式油画内框的木档和四个内角榫接处应有槽舌式结构，钉上画布后可以通过 打紧舌型木楔来绷紧画布，时间久后如画布有所松弛仍然可以进一步调整。拆装 式油画内框制作起来要求高一些，工厂生产的优质拆装式内框条用经过干燥处理 的木材进行机械化加工，尺寸比较精确，有各种号数长短规格，可根据需要选购， 灵活拼装。 油画内框尺寸 油画幅面的高宽比例传统习惯上分为人物、风景和海景三大类，每类按尺寸大小 又可从 0 号至 120 号或 500 号分为 20 余种，现代油画也往往使用正方形的比例。 各个国家及地区的标准尺寸根据各自计量单位或传统习惯的不同而略有出入。 法国的油画内框使用厘米制，其尺寸规格被认为是建立在一定的美学比例原理上

的，其中海景框的比例接近黄金分割，风景框采用的是所谓的“调和的凯旋门” 比例，人物框的长短边则分别由两个相隔一号的海景框短边尺寸组成。法国画框 的尺寸规格较早传入我国，故习惯上被称为欧洲或国际标准尺寸。 英国和美国的画框尺寸以英寸计算，并沿用传统的专门肖像画尺寸标准。意大利 出售的连布油画框则另有一套接近整数的尺寸规格。日本的油画框则是把法国规 格换算成日本尺寸后去掉尾数，现在则又以厘米计算并根据相应号数增加了正方 形的规格。 目前国内的油画框通用尺寸基本上是参照法国的画框规格为通行标准，我国台湾 省的画框尺寸接近日本的规格。 特殊规格尺寸的油画内框 通用规格的油画尺寸给画家和销售商带来了许多方便，但有的画家根据个人的创 作需要或按特定题材的要求选择特殊规格的画面尺寸。历史上作为装饰用途的油 画常常配合建筑的穹顶和墙壁结构形状做成圆形、椭圆形。有的画面的上部为圆 拱形或尖拱形等，一些祭坛画则做成三联画形式，两幅小的加起来正好是中间大 的的尺寸，正反面都可以作画并能开合自如。现代绘画中，许多画家喜欢采用正 方形的画框，也有把画面分割成中国画的条屏形式，还有的甚至则把画面设计成 三角形、菱形、梯形和多边形等特殊形状。 油画布的绷张 绷画布是油画制作的第一道程序，将油画布绷到油画内框上看似一桩简单的事， 但真要做好还得要有正确的方法和足够的经验。画布绷得歪斜、过松过紧或松紧 不匀都会影响作品的效果和寿命。 绷布的工具有锤子、钉枪和绷布钳，使用平头的画布钉或专用的U型骑马钉， 没有专用钉时一般以鞋钉或订书钉代之，不得己时也可以图钉临时代替。现将具 体过程及须注意的问题分步骤叙述如下。 (1)裁剪画布 将画布反扣在干净平整的地面或桌面上，把内框放在画布上，画布的四边必须比 内框大出一个内框侧面的厚度略多一些。务必使画布的经纬线与内框的四边对

9 的，其中海景框的比例接近黄金分割，风景框采用的是所谓的“调和的凯旋门” 比例，人物框的长短边则分别由两个相隔一号的海景框短边尺寸组成。法国画框 的尺寸规格较早传入我国，故习惯上被称为欧洲或国际标准尺寸。 英国和美国的画框尺寸以英寸计算，并沿用传统的专门肖像画尺寸标准。意大利 出售的连布油画框则另有一套接近整数的尺寸规格。日本的油画框则是把法国规 格换算成日本尺寸后去掉尾数，现在则又以厘米计算并根据相应号数增加了正方 形的规格。 目前国内的油画框通用尺寸基本上是参照法国的画框规格为通行标准，我国台湾 省的画框尺寸接近日本的规格。 特殊规格尺寸的油画内框 通用规格的油画尺寸给画家和销售商带来了许多方便，但有的画家根据个人的创 作需要或按特定题材的要求选择特殊规格的画面尺寸。历史上作为装饰用途的油 画常常配合建筑的穹顶和墙壁结构形状做成圆形、椭圆形。有的画面的上部为圆 拱形或尖拱形等，一些祭坛画则做成三联画形式，两幅小的加起来正好是中间大 的的尺寸，正反面都可以作画并能开合自如。现代绘画中，许多画家喜欢采用正 方形的画框，也有把画面分割成中国画的条屏形式，还有的甚至则把画面设计成 三角形、菱形、梯形和多边形等特殊形状。 油画布的绷张 绷画布是油画制作的第一道程序, 将油画布绷到油画内框上看似一桩简单的事， 但真要做好还得要有正确的方法和足够的经验。画布绷得歪斜、过松过紧或松紧 不匀都会影响作品的效果和寿命。 绷布的工具有锤子、钉枪和绷布钳，使用平头的画布钉或专用的 U 型骑马钉， 没有专用钉时一般以鞋钉或订书钉代之，不得已时也可以图钉临时代替。现将具 体过程及须注意的问题分步骤叙述如下。 （1）裁剪画布 将画布反扣在干净平整的地面或桌面上，把内框放在画布上，画布的四边必须比 内框大出一个内框侧面的厚度略多一些。务必使画布的经纬线与内框的四边对

齐，否则歪斜的布纹将影响画面的肌理美感，也可能使画布的四个边角歪斜不匀。 画好裁剪线后，将画布剪裁下来。 (2)湿润画布 棉质画布和已经做好底子的画布在绷布前要视其涨缩率的不同，在画布背面适当 用水均匀地润湿，使之松弛膨胀。润湿画布时一定要掌握好分寸和时机，过多的 水分易使底子脱胶。画布绷上内框并干燥后，画布的收缩会使其变得紧而平整。 湿绷画布在阴雨天进行更好。亚麻布性能与棉布相反，湿时收缩而干后松弛，所 以未做底子的亚麻布要干绷，而且最好在晴热干燥的天气绷。各种不同画布的收 缩性能差异很大，要注意在实践中积累经验。 (3)钉画布 把准备好的画布先用几个钉子或图钉临时固定在内框上，注意一定要将内框有斜 坡的一面对着画布背面并保持画布四边与内框的平行。第一个钉子应从内框长边 的外侧中心处开始，再在对应的另一边钉第二个，接着以同样的方法钉两个短边， 这时画布中央会形成一个菱形皱折。然后仍按四边的顺序交叉方向进行，钉的时 候要用手或画布钳均匀地拉紧画布，不时观察布纹与内框是否平行。过度地拉紧 画布会使布的纤维撕裂，洞孔扯大，使底料渗透到画布背面，还会使将来的画面 缺乏合理的伸缩余地，造成颜色层的开裂。钉子间的距离根据画幅大小决定，以 4至6厘米为宜，大约为一个画布钳的宽度。同一画面的钉子间距应该基本统 以保证受力的均衡。未做底子的画布或幅面较大的画布绷好后可能要再紧一次， 所以第一次不要把钉子钉死，以便调整。 (4)四角与背面处理 画布钉到内框的四角时要将画布折成斜角后包入画框的上下侧面，不要把折叠纹 暴露在外面。钉好画布后要将四边的多余画布用钉枪钉在内框的背后并裁直修 齐。另一种方法是直接将钉子钉在画框的背面，有的大幅现代油画作品在展出时 有时不用外框或只从侧面钉简易式边条，采用这样的方法从侧面看比较平整，使 画框四边更美观。 (5)调整松紧 0

10 齐，否则歪斜的布纹将影响画面的肌理美感，也可能使画布的四个边角歪斜不匀。 画好裁剪线后，将画布剪裁下来。 （2）湿润画布 棉质画布和已经做好底子的画布在绷布前要视其涨缩率的不同,在画布背面适当 用水均匀地润湿，使之松弛膨胀。润湿画布时一定要掌握好分寸和时机，过多的 水分易使底子脱胶。画布绷上内框并干燥后，画布的收缩会使其变得紧而平整。 湿绷画布在阴雨天进行更好。亚麻布性能与棉布相反，湿时收缩而干后松弛，所 以未做底子的亚麻布要干绷，而且最好在晴热干燥的天气绷。各种不同画布的收 缩性能差异很大，要注意在实践中积累经验。 （3）钉画布 把准备好的画布先用几个钉子或图钉临时固定在内框上，注意一定要将内框有斜 坡的一面对着画布背面并保持画布四边与内框的平行。第一个钉子应从内框长边 的外侧中心处开始，再在对应的另一边钉第二个，接着以同样的方法钉两个短边， 这时画布中央会形成一个菱形皱折。然后仍按四边的顺序交叉方向进行，钉的时 候要用手或画布钳均匀地拉紧画布，不时观察布纹与内框是否平行。过度地拉紧 画布会使布的纤维撕裂，洞孔扯大，使底料渗透到画布背面，还会使将来的画面 缺乏合理的伸缩余地，造成颜色层的开裂。钉子间的距离根据画幅大小决定，以 4 至 6 厘米为宜，大约为一个画布钳的宽度。同一画面的钉子间距应该基本统一 以保证受力的均衡。未做底子的画布或幅面较大的画布绷好后可能要再紧一次， 所以第一次不要把钉子钉死，以便调整。 （4）四角与背面处理 画布钉到内框的四角时要将画布折成斜角后包入画框的上下侧面，不要把折叠纹 暴露在外面。钉好画布后要将四边的多余画布用钉枪钉在内框的背后并裁直修 齐。另一种方法是直接将钉子钉在画框的背面，有的大幅现代油画作品在展出时 有时不用外框或只从侧面钉简易式边条，采用这样的方法从侧面看比较平整，使 画框四边更美观。 （5）调整松紧