延安大学：《中国古代文学》课程教学资源（PPT课件讲稿）第三编 魏晋南北朝文学 第五章 永明体与齐梁诗坛

第五章永明体与齐梁诗坛 声律发展概况 二、新体诗 三、新体诗的杰出代表——谢朓 四、齐梁诗人集团的三个中心 五、宫体诗

第五章 永明体与齐梁诗坛 一、声律发展概况 二、新体诗 三、新体诗的杰出代表——谢脁 四、齐梁诗人集团的三个中心 五、宫体诗

、声律发展概况 1、四声:四声是根据汉字发声的高低、长短而 定的。音乐中按宫、商、角、徵、羽的组合变化,可 以演奏出各种优美动听的乐曲;而诗歌则可根据字词 声调(平、上、去、入)的组合变化,使声调按照一 定规则排列起来,以达到铿锵、和谐,富有音乐美的 效果。 意即所谓“一简之内,音韵尽殊,两句之中,轻 重悉异”(沈约《宋书·谢灵运》),或“五字之中, 音韵悉异,两句之内,角徵不同”(《南史·陆厥 传》)

一、声律发展概况 1、四声：四声是根据汉字发声的高低、长短而 定的。音乐中按宫、商、角、徵、羽的组合变化，可 以演奏出各种优美动听的乐曲；而诗歌则可根据字词 声调（平、上、去、入）的组合变化，使声调按照一 定规则排列起来，以达到铿锵、和谐，富有音乐美的 效果。 意即所谓“一简之内，音韵尽殊，两句之中，轻 重悉异”(沈约《宋书·谢灵运》)，或“五字之中， 音韵悉异，两句之内，角徵不同”(《南史·陆厥 传》)

2、四声发现 汉语声调有四声,是齐、梁时 信受 梁 亚弃 期文人的发现。梁武帝曾问朱异: 寵评 “你们这帮文人整天在谈四声,那 纪Q 是什么意思?”朱异乘机拍了一下 马屁:“就是‘天子万福’的意 思。”天是平声,子是上声,万是 去声,福是入声,平上去入就构成 中古汉语的四声,上去入又合起来 叫仄声 这四声中,最成问题的是入声。 梁武帝接着又问:“为什么“天子 寿考’不是四声?”天、子、寿是 平、上、去,考却不是入声,可见 当时一般人也搞不清楚什么是入声

2、四声发现 汉语声调有四声，是齐、梁时 期文人的发现。梁武帝曾问朱异： “你们这帮文人整天在谈四声，那 是什么意思？”朱异乘机拍了一下 马屁：“就是‘天子万福’的意 思。”天是平声，子是上声，万是 去声，福是入声，平上去入就构成 中古汉语的四声，上去入又合起来 叫仄声。 这四声中，最成问题的是入声。 梁武帝接着又问：“为什么‘天子 寿考’不是四声？”天、子、寿是 平、上、去，考却不是入声，可见 当时一般人也搞不清楚什么是入声

3、四声运用:永明声律说 周颙曾作《四声切韵》,沈约作《四声谱》并把 四声运用到文学创作上,创为“四声八病”之说,诗 文声律日益严格,声韵讲求日益精密,诗歌形式出现 新的面貌。一般认为,四声八病是永明声律说的主要 内容。但“八病”具体为何,说法不一。 沈约“撰《四声谱》,以为在昔词人,累干载而 不悟,而独得胸襟,穷妙其旨,自谓入神之作”(《沈 约传》);“时有王斌者…著《四声论》行于 时”(《陆厥传》);“齐永明中,王融、谢眺、沈约, 文章始用四声,以为新变,至是转拘声韵,弥为丽靡, 复逾往时”(《庾肩吾传》)

3、四声运用：永明声律说 周颙曾作《四声切韵》，沈约作《四声谱》并把 四声运用到文学创作上，创为“四声八病”之说，诗 文声律日益严格，声韵讲求日益精密，诗歌形式出现 新的面貌。一般认为，四声八病是永明声律说的主要 内容。但“八病”具体为何，说法不一。 沈约“撰《四声谱》，以为在昔词人，累千载而 不悟，而独得胸襟，穷妙其旨，自谓入神之作”(《沈 约传》)；“时有王斌者……著《四声论》行于 时”(《陆厥传》)；“齐永明中，王融、谢朓、沈约， 文章始用四声，以为新变，至是转拘声韵，弥为丽靡， 复逾往时”(《庾肩吾传》)

4、四声八病 钱基博《中国文学史》:八病一曰平头,第一第二字不得 与第六第七字同声,如“今日良宴会,欢乐莫具陈”; “今”“欢”皆平声。 曰上尾,第五字不得与第十字同声,如“青青河畔草,郁 郁园中柳”,“草”“柳”皆上声。 三曰蜂腰,第二字不得与第五字同声,如“闻君爱我甘,窃 欲自修饰”;“君”“甘”皆平声,“欲”“饰”皆入声。 四曰鹤膝,第五字不得与第十五字同声,如“客从远方来, 遗我一书札,上言长相思,下言久离别”;“来”“思”皆平声 五曰大韵,如“声”、“鸣”为韵,上九字不得用“惊” 倾”、“平”、“荣”等字。 六曰小韵,除第一字外,九字中不得有两字同韵 七曰旁纽,八曰正纽;十字内两字叠韵为正纽,若不共一纽 而有双声为旁纽。如流久为正纽,流柳为旁纽

4、四声八病 钱基博《中国文学史》：八病一曰平头，第一第二字不得 与第六第七字同声，如“今日良宴会，欢乐莫具陈”； “今”“欢”皆平声。 二曰上尾，第五字不得与第十字同声，如“青青河畔草，郁 郁园中柳”，“草”“柳”皆上声。 三曰蜂腰，第二字不得与第五字同声，如“闻君爱我甘，窃 欲自修饰”；“君”“甘”皆平声，“欲”“饰”皆入声。 四曰鹤膝，第五字不得与第十五字同声，如“客从远方来， 遗我一书札，上言长相思，下言久离别”；“来”“思”皆平声。 五曰大韵，如“声”、“鸣”为韵，上九字不得用“惊”、 “倾”、“平”、“荣”等字。 六曰小韵，除第一字外，九字中不得有两字同韵。 七曰旁纽，八曰正纽；十字内两字叠韵为正纽，若不共一纽 而有双声为旁纽。如流久为正纽，流柳为旁纽

5、沈约论声律 宫商之声有五,文字之别累万。以 累万之繁,配五声之约,高下低昂 思力所学,又非止若斯而已。十字 之文,颠倒相配,字不过十,巧历已 不能尽,何况复过于此者乎?.韵 与不韵,复有精粗,轮扁不能言之, 老夫亦不尽辩此。 —《南史·陆厥传》载沈约答陆厥书 李延寿:“约论四声,妙有诠辩 沈约(441-513)而诸赋亦往往与声韵乖。”(同上) 史学家、文学家

5、沈约论声律 宫商之声有五，文字之别累万。以 累万之繁，配五声之约，高下低昂， 非思力所学，又非止若斯而已。十字 之文，颠倒相配，字不过十，巧历已 不能尽，何况复过于此者乎？……韵 与不韵，复有精粗，轮扁不能言之， 老夫亦不尽辩此。 ——《南史·陆厥传》载沈约答陆厥书 李延寿：“约论四声，妙有诠辩， 沈约（441—513）而诸赋亦往往与声韵乖。 ”(同上) 史学家、文学家

沈约《别范安成》 生平少年日,分手易前期。 及尔同衰暮,非复别离时。 勿言一樽酒,明日难重持。 梦中不识路,何以慰相思?P242 沈德潜评此诗:“一片真气流出,句句转,字字 厚,去“十九首不远。”(《古诗源》卷十二) 钟嵘《诗品》将沈约诗作定为中品:“观休文众制, 五言最优。详其文体,察其馀论,固知宪章鲍明远也 所以不闲于经纶,而长于清怨

沈约《别范安成》 生平少年日，分手易前期。 及尔同衰暮，非复别离时。 勿言一樽酒，明日难重持。 梦中不识路，何以慰相思？ P242 沈德潜评此诗：“一片真气流出，句句转，字字 厚，去‘十九首’不远。”（《古诗源》卷十二） 钟嵘《诗品》将沈约诗作定为中品：“观休文众制， 五言最优。详其文体，察其馀论，固知宪章鲍明远也。 所以不闲于经纶，而长于清怨。

沈约《悼亡诗》 去秋三五月,今秋还照梁。 今春兰蕙草,来春复吐芳。 悲哉人道异,一谢永销亡。 帘屏既毁撤,帷席更施张。 游尘掩虚座,孤帐覆空床。 万事无不尽,徒令存者伤

沈约《悼亡诗》 去秋三五月，今秋还照梁。 今春兰蕙草，来春复吐芳。 悲哉人道异，一谢永销亡。 帘屏既毁撤，帷席更施张。 游尘掩虚座，孤帐覆空床。 万事无不尽，徒令存者伤

新体诗 新体诗是与古诗相对而言的,是古诗向律诗过渡 的重要一环。 因为这种诗体最初形成于南朝齐永明(齐武帝萧 啧年号483-493)年间,所以又称“永明体” 其主要特征是讲究声律和对偶,产生的关键是声 律理论的产生和运用到诗歌创作中。 创作新体诗的主要作家有谢朓、沈约、周顒、王 融等,而最杰出的代表诗人是谢朓。 新体诗为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础, 是中国诗歌史上一次划时代的革命

二、新体诗 新体诗是与古诗相对而言的，是古诗向律诗过渡 的重要一环。 因为这种诗体最初形成于南朝齐永明（齐武帝萧 赜年号483－493）年间，所以又称“永明体”。 其主要特征是讲究声律和对偶，产生的关键是声 律理论的产生和运用到诗歌创作中。 创作新体诗的主要作家有谢朓、沈约、周顒、王 融等，而最杰出的代表诗人是谢朓。 新体诗为唐代格律诗的出现及其繁荣奠定了基础， 是中国诗歌史上一次划时代的革命

永明体 《南齐书·陆厥传》载: 永明末,盛为文章,吴 兴沈约、陈郡谢朓、琅 琊王融以气类相推毂 多 汝南周颙,善识声韵。 约等文皆用宫商,以平 百衲本二十四火 上、去、入为四声,以 此制韵,不可增减,世 呼为“永明体” 書

永明体 《南齐书·陆厥传》载： 永明末，盛为文章，吴 兴沈约、陈郡谢朓、琅 琊王融以气类相推毂； 汝南周颙，善识声韵。 约等文皆用宫商，以平、 上、去、入为四声，以 此制韵，不可增减，世 呼为“永明体”