《中国音乐史与欣赏》课程教学课件（讲稿）魏晋南北朝音乐（公元220~589年）

魏晋南北朝音乐 (公元220589年)

魏晋南北朝音乐 （公元220~589年）

概述 °魏晋南北朝是指：魏、蜀、吴王国，西晋、 东晋十六国和北魏、东魏、西魏、北齐、北 周的“北朝”以及宋、齐、梁、陈的“南朝 ”。这一历史阶段国家大部分时间处于分裂 割据状态。 ·由于政治、经济中心的南移，当时中国的文 化中心也移至长江流域

概 述 • 魏晋南北朝是指：魏、蜀、吴三国，西晋、 东晋十六国和北魏、东魏、西魏、北齐、北 周的“北朝”以及宋、齐、梁、陈的“南朝 ” 。这一历史阶段国家大部分时间处于分裂 割据状态。 • 由于政治、经济中心的南移，当时中国的文 化中心也移至长江流域

清商乐 清商乐简称“清乐”，它是在南方“吴声 “西曲”的基础上继承了相和歌的传统 而发展起来的新乐种。 °清商乐所用乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、 琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫、 篪、埙等十五种。 ·清商乐作为宫廷歌舞音乐，在当时的社会 生活中具有正统地位，被被誉为“华夏正声 99

清 商 乐 • 清商乐简称“清乐”，它是在南方“吴声 ”“西曲”的基础上继承了相和歌的传统 而发展起来的新乐种。 • 清商乐所用乐器有钟、磬、琴、瑟、击琴、 琵琶、箜篌、筑、筝、节鼓、笙、笛、箫、 篪、埙等十五种。 • 清商乐作为宫廷歌舞音乐，在当时的社会 生活中具有正统地位，被誉为“华夏正声 ”

吴歌古代江苏一带的民歌。《晋书·乐志 》:“吴歌杂曲，弃出江南。东晋以来，稍 有增广。其给皆徒歌，既而被之管弦。” 吴歌的风格抒情、细腻，多表现男女间爱情。 西曲：古代湖北一带的民歌。《古今乐录》： “按西曲出于荆、郢、樊、邓之间，而其声 节送和与吴歌亦异，故依其俗而谓之西曲云。 西曲多抒发游子思归的别离之情

• 吴歌：古代江苏一带的民歌。《晋书·乐志 》： “吴歌杂曲，并出江南。东晋以来，稍 有增广。其始皆徒歌，既而被之管弦。” • 吴歌的风格抒情、细腻，多表现男女间爱情。 • 西曲：古代湖北一带的民歌。《古今乐录》： “按西曲出于荆、郢、樊、邓之间，而其声 节送和与吴歌亦异，故依其俗而谓之西曲云。 ” • 西曲多抒发游子思归的别离之情

歌舞戏 歌舞戏是指南北朝末年兴起的一种有故事 情节、有角色化妆表演、载歌载舞、兼有 伴唱和管弦伴奏的音乐形式。 °南北朝时期的歌舞戏：《大面》 《钵头》 《踏谣娘》

歌 舞 戏 • 歌舞戏是指南北朝末年兴起的一种有故事 情节、有角色化妆表演、载歌载舞、兼有 伴唱和管弦伴奏的音乐形式。 • 南北朝时期的歌舞戏：《大面》《钵头》 《踏谣娘》

嵇康 ·三国时代著名的文学家、思想家和音乐家。 创作：有《长清》 《短清》《长侧》 《短侧》四首 琴曲，被称为 “嵇氏四弄” ·演奏：以弹奏《广陵散》最负盛名。 ·理论著述：《琴赋》、《声无哀乐论》 《声无哀乐论》集中体现了嵇康的音乐美学思想。 通过秦客与东野主人的八次论难，反复论述“声 无哀乐”的观点。即“心之与声，明为二物”，音 声是客观的存在，哀乐是人的感情，两者并无因果 关系

嵇 康 • 三国时代著名的文学家、思想家和音乐家。 • 创作：有《长清》《短清》《长侧》《短侧》四首 琴曲，被称为 “嵇氏四弄” 。 • 演奏：以弹奏《广陵散》最负盛名。 • 理论著述：《琴赋》、《声无哀乐论》。 《声无哀乐论》集中体现了嵇康的音乐美学思想。 通过秦客与东野主人的八次论难，反复论述 “声 无哀乐”的观点。即“心之与声，明为二物”，音 声是客观的存在，哀乐是人的感情，两者并无因果 关系

嵇康弹琴图 南京西善桥古墓出 土的南朝竹林七贤 模印砖画像中，有 嵇康弹琴图。图中 嵇康所弹的琴，面 上刻有微，表明在 南朝梁陈之际，琴 己具备完整的十三 个徽位

嵇康弹琴图 • 南京西善桥古墓出 土的南朝竹林七贤 模印砖画像中，有 嵇康弹琴图。图中 嵇康所弹的琴，面 上刻有徽，表明在 南朝梁陈之际，琴 已具备完整的十三 个徽位

阮籍 ·三国时代著名的文学家和音乐家。古琴曲 《酒狂》是他的感怀之作。 ·乐曲采用三拍子节奏，并在弱拍出现长音， 将调式主音或属音等稳定音作为每拍首尾 的支点，中间嵌入大跳音程，造成节拍轻 重颠倒的效果，刻画出醉者步履蹒跚的神 态

阮 籍 • 三国时代著名的文学家和音乐家。古琴曲 《酒狂》是他的感怀之作。 • 乐曲采用三拍子节奏，并在弱拍出现长音， 将调式主音或属音等稳定音作为每拍首尾 的支点，中间嵌入大跳音程，造成节拍轻 重颠倒的效果，刻画出醉者步履蹒跚的神 态

酒狂 [明]花奇秘湛 姚丙炎大湛 许 佳记著

钱乐之三百六十律 所谓“三百六十律”，就是在“京房六十 律”的基础上继续用“三分损益法”往下 生律，共生出三十组不同律高的“十二律 ”,其最后一律与黄钟律的音差，其音程 值为1.845音分，比法国拉莫 16831764)发现的“小微音差”1.954 音分还要小，今天称之为“钱乐之音差

钱乐之三百六十律 • 所谓“三百六十律”，就是在“京房六十 律”的基础上继续用“三分损益法”往下 生律，共生出三十组不同律高的“十二律 ”，其最后一律与黄钟律的音差，其音程 值为1.845音分，比法国拉莫 （1683~1764）发现的“小微音差”1.954 音分还要小，今天称之为“钱乐之音差”