山西大学：《大学音乐》课程教学资源（PPT课件讲稿）第二编 东西方音乐博览 第十一章 中国音乐

大学音乐 高兴教授主讲

大学音乐 高 兴 教授主讲

第二编东西方音乐博览 数第十一章中国音乐 第十二章亚洲音乐 第十三章西欧音乐 第十四章东欧音乐 第十五章美国音乐

第二编 东西方音乐博览 第十一章 中国音乐 第十二章 亚洲音乐 第十三章 西欧音乐 第十四章 东欧音乐 第十五章 美国音乐

第十一章中国音乐 第一节中国音乐文化概述 第二节丰富多彩的歌舞音乐 第三节意境深远的民族器乐 第五节独具魅力的戏曲音 第四节充满活力的新音乐

第十一章 中国音乐 第一节 中国音乐文化概述 第二节 丰富多彩的歌舞音乐 第三节 意境深远的民族器乐 第四节 充满活力的新音乐 第五节 独具魅力的戏曲音乐

第一节中国音乐文化概述 1.中国音乐史中音乐形态发展分期 古代乐舞时期(远古——春秋战国) 态 歌舞伎乐时期(秦汉—隋唐五代) 剧曲时期(宋元—近代) 2.中国音乐史中各时期音乐文化发展概况 先秦时期 汉唐时期 米元时期 明清时期 近现代

第一节 中国音乐文化概述 ⒈ 中国音乐史中音乐形态发展分期 古代乐舞时期 （远古——春秋战国） 歌舞伎乐时期 （秦汉——隋唐五代） 剧曲时期 （宋元——近代） ⒉ 中国音乐史中各时期音乐文化发展概况 先秦时期 汉唐时期 宋元时期 明清时期 近现代

先秦时期 先秦时期我国最为主要的音乐形式是乐舞。这 是一种诗歌、舞蹈、音乐三位一体的艺术体裁。 代表性作品有黄帝时代的《云门》、尧帝时代 的《咸池》、舜时代的《韶》、夏代的《大 夏》、商代的《濩》、周代的《大武》,这些 作品结构庞大,由多段歌舞组成,艺术性达到 至前的高度,表演十分壮观

先秦时期 先秦时期我国最为主要的音乐形式是乐舞。这 是一种诗歌、舞蹈、音乐三位一体的艺术体裁。 代表性作品有黄帝时代的《云门》、尧帝时代 的《咸池》、舜时代的《韶》、夏代的《大 夏》、商代的《濩》、周代的《大武》，这些 作品结构庞大，由多段歌舞组成，艺术性达到 空前的高度，表演十分壮观

汉唐时期1 4秦汉至隋唐五代,是我国音乐形态发展中的中古歌舞时 期,这一时期发展起来的歌舞音乐具有更多的审美、娱 乐功能,史书上称为“燕乐”。它的发展经历了秦汉时 期的相和歌、魏晋南北朝时期的清商乐、隋唐时期的燕 乐歌舞大曲三个阶段 作品的音乐素材选取范围不断扩大。相和歌主要为我国 北方的中原音乐,清商乐将之扩展至南方诸省,隋唐歌 舞大曲则囊括中国、中亚、南亚、阿拉伯各国音乐。唐 代的歌舞大曲是一种综合了器乐、诗乐、舞蹈的大型表 演艺术,是唐代宫廷音乐的最好形式

汉唐时期1 秦汉至隋唐五代，是我国音乐形态发展中的中古歌舞时 期，这一时期发展起来的歌舞音乐具有更多的审美、娱 乐功能，史书上称为“燕乐”。它的发展经历了秦汉时 期的相和歌、魏晋南北朝时期的清商乐、隋唐时期的燕 乐歌舞大曲三个阶段。 作品的音乐素材选取范围不断扩大。相和歌主要为我国 北方的中原音乐，清商乐将之扩展至南方诸省，隋唐歌 舞大曲则囊括中国、中亚、南亚、阿拉伯各国音乐。唐 代的歌舞大曲是一种综合了器乐、诗乐、舞蹈的大型表 演艺术，是唐代宫廷音乐的最好形式

汉唐时期2 唐代歌舞大曲在历史上留下的曲目多达140余部,代 表性作品有《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣曲》、《柘 枝舞》等。 汉唐时期,我国民族器乐也有了较大的发展。纤细柔 婉的管弦乐逐渐代替了“以钜为美”的先秦钟磬乐。 器乐演奏形式向轻便灵巧的方向发展,如鼓吹乐、管 弦合奏乐、古琴、琵琶独奏乐均有特色

汉唐时期2 唐代歌舞大曲在历史上留下的曲目多达140余部，代 表性作品有《秦王破阵乐》、《霓裳羽衣曲》、《柘 枝舞》等。 汉唐时期，我国民族器乐也有了较大的发展。纤细柔 婉的管弦乐逐渐代替了“以钜为美”的先秦钟磬乐。 器乐演奏形式向轻便灵巧的方向发展，如鼓吹乐、管 弦合奏乐、古琴、琵琶独奏乐均有特色

宋元时期 宋代以后,随着宋代商品经济的发展和市民阶层的壮 s大,音乐文化的性质由汉唐时代的宫廷音乐发展为适应 市民阶层审美需求的世俗音乐,各种新艺术形式得以确 立并发展,以元杂剧取得的艺术成就为标志。 元杂剧形成了一套完整的戏曲音乐体系和戏曲表演体 制,出现了一个个杰出的杂剧作家群和一大批高水平的 优秀剧目,如关汉卿的《窦娥冤》、 王实甫《西厢记》

宋元时期 宋代以后，随着宋代商品经济的发展和市民阶层的壮 大，音乐文化的性质由汉唐时代的宫廷音乐发展为适应 市民阶层审美需求的世俗音乐，各种新艺术形式得以确 立并发展，以元杂剧取得的艺术成就为标志。 元杂剧形成了一套完整的戏曲音乐体系和戏曲表演体 制，出现了一个个杰出的杂剧作家群和一大批高水平的 优秀剧目，如关汉卿的《窦娥冤》、王实甫《西厢记》

明清时期 明代,我国南方戏曲获得巨大发展。其中海盐腔、余姚腔、 弋阳腔、昆山腔先后争雄剧坛,历史上称“明代四大声 腔”。后来居上的昆山腔经过重大改革,在艺术性上再创 历史高度,代表作晶有梁辰鱼的《浣纱记》、汤显祖的 《牡丹亭》 清代,梆子腔、皮黄腔为代表的剧种群体以其强大的生命 力蓬勃发展。后来,皮黄腔孕育了我国最大的戏曲剧种京 剧的诞生,京剧艺术成就达到了空前的高度,成为我国戏 曲艺术史上的第三个高峰 明清时期,我国其他音乐体裁也获得了突出的发展,逐渐 形成了民歌、歌舞、说唱、戏曲、民族器乐五大类别

明清时期 明代，我国南方戏曲获得巨大发展。其中海盐腔、余姚腔、 弋阳腔、昆山腔先后争雄剧坛，历史上称“明代四大声 腔” 。后来居上的昆山腔经过重大改革，在艺术性上再创 历史高度，代表作品有梁辰鱼的《浣纱记》、汤显祖的 《牡丹亭》。 清代，梆子腔、皮黄腔为代表的剧种群体以其强大的生命 力蓬勃发展。后来，皮黄腔孕育了我国最大的戏曲剧种京 剧的诞生，京剧艺术成就达到了空前的高度，成为我国戏 曲艺术史上的第三个高峰 明清时期，我国其他音乐体裁也获得了突出的发展，逐渐 形成了民歌、歌舞、说唱、戏曲、民族器乐五大类别

(近现代 1840-1949年间,我国音乐文化从思想内容至体裁形式均发生了根 本性的变化,学堂乐歌、创作歌曲、大合唱、歌剧、交响音乐等新音 乐体裁相继产生。在这个时期中爱国主义思想贯穿着整个音乐创作。 1949年以后,我国进入了社会主义革命和社会主义建设的新时期。 音乐艺术迎来了百花争艳的大好时光。我国当代歌曲、民族器乐曲、 歌剧、舞剧、室内乐、交响乐等音乐体裁获全面的发展。各类体裁的 优秀作品层出不穷 1976年以后,我国改革开放的春风使音乐创作进入了一个崭新的时 期,突出表现在作品中力求反映我国人民真挚强烈的感情及生活的真 实脉搏;以深刻的哲理去启迪人们的思想;探索新的艺术手法与形式 )以美的艺术形象感人

近现代 1840-1949年间，我国音乐文化从思想内容至体裁形式均发生了根 本性的变化，学堂乐歌、创作歌曲、大合唱、歌剧、交响音乐等新音 乐体裁相继产生。在这个时期中爱国主义思想贯穿着整个音乐创作。 1949年以后，我国进入了社会主义革命和社会主义建设的新时期。 音乐艺术迎来了百花争艳的大好时光。我国当代歌曲、民族器乐曲、 歌剧、舞剧、室内乐、交响乐等音乐体裁获全面的发展。各类体裁的 优秀作品层出不穷。 1976年以后，我国改革开放的春风使音乐创作进入了一个崭新的时 期，突出表现在作品中力求反映我国人民真挚强烈的感情及生活的真 实脉搏；以深刻的哲理去启迪人们的思想；探索新的艺术手法与形式； 以美的艺术形象感人