美术学专业：《解剖学》课程书籍文献（课外）艺用人体运动解剖学

Louise Gordon 艺用人体 运动解剖学

人体姿势的全面展示一坐姿、站姿、伸展.平衡和支撑.鼓励你去发展自己的风格。去把 每一个细节。所有的细节都画到位。从眼睛的贬动到运动员的跳跃。你会发现人体是如何运动的，会 艺用人体运动 知道怎样使用这些知识来改进你的绘画。 这本书对于画家和雕塑家们极为有用，它确切解说皮肤下面的人体结构怎样影响着表面所看 到的东西，怎样使用光线和明暗给形象带来唯妙唯肖的效果。对于速写和更为精细的素描及绘画来 说。本书提供了数十个想法。书中的图解，许多附有解制学上的提示作为参考。你可以学到： 。理解形状.形式和此例 。抓住芭蕾舞演员的舞姿和体操运动员的优 ·描绘常规的人体动作和奋力的人体运动 。着重于那些富有表现力的特征，如手和眼 解剖学 路易丝·戈登曾担任多年的医学图解的教师，是这一领域的顶尖画家之一，她曾是多伦多大学的讲 师和艺术家，是多伦多桑尼布鲁克·韦特林医院的医学绘可师，担任此职有13年之久。她还在艺术 界工作，在英国伦敦的约翰·卡斯爵士艺术学院讲授解剖学和素描。 “对于那些渴望有更多知识和更深理解的艺术家们来说，这是一本必读之书。” ·《医学视听媒介期刊》 Classic series 西方经典美术技法译丛 G艺用人体 素描的诀窍 透视的艺术 头部素描 验中纵深的过 巧与 密品 23884 定价：32.00元

艺用人体运动解剖学 The Figure in Action Anatomy for Artists

大理石雕堂 巴塞罗纳现代艺术展览馆藏品

献给亲爱的鲁思和肯尼思 图书在版编目(C1P)数据 the kno ge and pror c ment of cop 书名原文：The Figure in Action Anatomy for Art from the is15BN7-5322-3884-9 本书经英国d出版公司授权，由上海人民美术出版社独家出板 饭权所有，侵权必究。 起动蔡甜：8.②王Ⅲ.艺用人体解剖学 合同登记号：图字：09-2004-174 中国版本图书馆CIP数据核字(2004)第018893号 艺用人体运动解剖学 著策 划：姚宏 责任编辑：姚宏翔 出版发行：上海人氏美物出：社 (地址：上海长乐路672弄33号电话：5404520) 经 销：全国长平专在 制：上海市印制十厂有限公司 本：889×1194 印 张：8 版 次：2004年5月第1版 次：2005年1月第2次 数：4001-9050 号：1SBN7-5322-3884-91·3592 价：32.00元

目 录 Contents 6致谢 7前言 8肌肉结构与动作 10面部肌肉与面部动作 12眼睛结构与眼动 14眼睛的肌肉与动作 16头的正面、侧面和颈脖构成 18下颗关节 20控制下颗动作的肌肉 22脖子形状 26胸骨与胸骨上切迹 28脖子与颈椎 32胸腔 34关节 36膝部滑膜关节 38大腿肌肉 40椎骨结构和椎骨 42椎骨曲线 44椎骨结构的动作 52腹部肌肉 58前臂屈肌区域 70拾手坐姿人体的一些突出部位 测与透视 19 肌肉（后部 82背 抓住特 114 126索引 5

致谢 我的感谢要表达给出版者，尤其是巴茨福德出版社的高级编辑泰姆·奈： 我要感谢我丈夫安德鲁·拉姆斯登·库珀，感谢他那无限的耐心、智慧和学识； 我还要表达对五位老师的谢意，他们是：埃尔伍德·0·西姆森、在加拿大开 创了“艺术应用医学”课程的玛丽亚，T·威姆特、我在多伦多大学医学院的 老师、剖学教授JCB·格兰特博士和生物组织学教授A·W·哈姆博士，还有 安大略艺术学院的弗雷德·哈根，以及解剖学教授约翰·巴斯马金博士。 路易丝·戈登1989年 作者介绍 路易丝·戈登，医学图解学士、加拿大医学图解学会会员、AC0A会员 毕业于安大略坎斯顿王后大学的多伦多师范学院、多伦多大学医学院图解专 业、安大略艺术学院雕塑专业。她曾是多伦多大学的讲师和艺术家，是多伦多 桑尼布鲁克·韦特林医院的医学绘画师，担任此职有13年之久。她还作为自 由撰稿人撰写了几本著名的解剖学、外科学和生物组织学医学教材。 几年来，她一直从事艺术，在英国伦敦的约翰·卡斯爵士艺术学院讲授解 剖学和素描。她撰写了《头部素描》、《解剖学及人体素描》，也由巴关福德出 版社出版。 6

Preface 前 言 这本书把人体作为一个整体来考查，无论是微妙 有时候，光线会是这样一种情况，人体的一部分 的人体动作还是刷烈的人体动作都是这样。在素描中 完全被吞没在背景里，这是因色彩的并置或相同颜色 我们所见到的人体表面，与骨酪结构和肌肉紧密联系 基调所致。这时，对于表现你所看到的，或你知道在 任何时候，只要能暗示出表皮下的骨骼构成作用，无 那里的，或是将两者结合起来，就形成一个考验。在 论是对速写，还是对更深入的素描、绘画或雕塑，都 这样的情况中，一种抽象就会浮现，会作为一种形状 大有帮助。 与其环境配合发展。在这种背景中，“抽象”一词的意 就较为确切的解剖知识而言，在绘制人体时要使 思是：脱离具体而去考虑某种幻影的东西，它的出现 用明确的线条，这对轮廓素描有用，对用线条来描绘 是因为大脑集中于此物而消解了另外一个或其他物体 人体形状有用。然而，如果想创造有空问实体感的形 本书有意没提人种和性别方面的那些区别，因为 象，那种明显的边缘线条有时候就会起反作用。对于 考查具体对象帮助似乎更大。我们画出一些普遍姿势， 雕塑家来说，形象的整个表面就是一个圆形展开的边 这可能比提取一些规侧要好一些。 缘，有时在反射光线，有时则失掉光线。 在我以前撰写并也由巴茨福德出版社出版的《头 还要意识到一个事实：一个人所看到所感知的、 部素描》和《解剖学及人体素描》两本书中，有更为 其实是从物体表面反射过来的光线。所以，一定要注 详尽的解剖学知识和素描技巧。 意到随着形状与光线的距离而出现的阴影过渡；对于 路易丝·戈登1989年于东萨塞克斯霍大 画家来说，还要注意色彩的变化

肌肉结构与动作 骨骼肌肉由两部分组成：一部分是肉质，由肌肉 各块肌肉细胞束的安排不同，依据各处对力量要 细胞构成；另一部分是纤维质，称作腱或腱膜。腱通 求的不同，它们腱的安排也不同。如果动作要通过较 常为圆形，如绳索或扁平的带子。它们的作用是为了 长的距离来维持的，那么细胞束就是长的平行状；如 力量，主要由称作胶原质的蛋白质纤维构成，纤维在 果是需要更大力量的地方，细胞束就会是短的斜纹交 肌肉轴中纵向排列，并形成辫状。它们中也有比例不 织状，细胞的数量要多得多。 高的弹性纤维，可以有大约百分之四的伸缩度。当 肌肉在骨骼上面使骨酪运动，这是因为肌肉跨越 条腱需要更宽的附着面积时，它就变得像一张纸一样， 关节。通常肌肉层是肉质部分由纤维附着于一根骨头 被称作腱膜。胶原质纤维深人到骨头中，刺激了这些 上面，而这块肌肉的腱则跨过一处关节，进人到另外 区域额外的骨头生长，形成所称的结节、粗隆和突。 一块骨头中还有一种结构是肉质部分位于骨头中间， 肌肉细胞的安排是许多细胞形成束状，这些细胞 而腱在骨头一端跨越关节。当肉质部分收缩时，移动 束的长度可以收缩大约一半。肌肉细胞只有一个功能， 性更强的骨头就被拉向另一块骨头。 那就是收缩。当细胞束变短时，它们就变厚。当一块 在面部，除了控制下颗关节的两块肌肉外，有者 肌肉做一个动作，细胞束就变厚，人体此处的表面形 例外情况。面部肌肉分为两种：一种是围绕在眼睛和 状就会更显凸出。一块肌肉的所有细胞束并不一定同 嘴巴处的圆肌，以及肌肉束交织在这些圆肌边缘的长 时收缩，这就解释了为什么可以看到某个部位形状的 肌一它们收缩时就拉动圆肌；另一种肌肉则与皮肤 逐渐变化，这是因为越来越多的细胞被刺激收缩，来 附着，牵动皮肤，导致皱纹。 完成所要的动作