西安交通大学：《知识产权法学》课程教学资源（PPT课件讲稿）第六章 邻接权

分简少少能的少与的少简分 第六章邻接权

第六章 邻接权

分简少少能的少与的少简分 第一节邻接权的概念 邻接权,英文为 neighboring rights,原 意是指相邻、相近或者相联系的权利。 在国际上是对表演艺术家、录音制品的 制作人和广播电视组织所享有权利的称 谓。在德国则被称为有关的权利。为与 作品的原创相区别,《伯尔尼公约》成 员的很多国家习惯上把艺术表演、录音 制品的制作和广播电视节目的制作归为 传播作品的行为

第一节 邻接权的概念 • 邻接权，英文为neighboring rights，原 意是指相邻、相近或者相联系的权利。 在国际上是对表演艺术家、录音制品的 制作人和广播电视组织所享有权利的称 谓。在德国则被称为有关的权利。为与 作品的原创相区别，《伯尔尼公约》成 员的很多国家习惯上把艺术表演、录音 制品的制作和广播电视节目的制作归为 传播作品的行为

分简少少能的少与的少简分 有学者认为,传播人是文学创作的辅助者,因 为表演者决定音乐作品和戏剧作品的命运,录 音、录像企业使稍纵即逝的声音与影像长存, 广播组织消除了距离的障碍。故邻接权有时也 被称为传播者权。此外,在中国,出版在传播 文学艺术作品方面有突出的作用,出版业首先 被当做意识形态的重要领地长期为国家专营, 地位重要。又由于出版长期以来是作品赖以传 播的第一媒介,出版人在复制发行作品过程中 也付出了一定智力劳动。对出版者的利益加以 保护,受到我国有关部门的特别重视

• 有学者认为，传播人是文学创作的辅助者，因 为表演者决定音乐作品和戏剧作品的命运，录 音、录像企业使稍纵即逝的声音与影像长存， 广播组织消除了距离的障碍。故邻接权有时也 被称为传播者权。此外，在中国，出版在传播 文学艺术作品方面有突出的作用，出版业首先 被当做意识形态的重要领地长期为国家专营， 地位重要。又由于出版长期以来是作品赖以传 播的第一媒介，出版人在复制发行作品过程中 也付出了一定智力劳动。对出版者的利益加以 保护，受到我国有关部门的特别重视

分简少少能的少与的少简分 ·出版者的地位与利益本可以通过与作者 或其他著作权人约定的方式加以保障 这既尊重了双方的权利,又符合市场经 济的原则。但是,我国现行著作权法却 以限制著作权人的权利为代价,赋予图 书出版人通过合同从著作权人手中获得 的出版权一律为专有出版权,并与众不 同地将这种权利与邻接权制度规定在 起

• 出版者的地位与利益本可以通过与作者 或其他著作权人约定的方式加以保障。 这既尊重了双方的权利，又符合市场经 济的原则。但是，我国现行著作权法却 以限制著作权人的权利为代价，赋予图 书出版人通过合同从著作权人手中获得 的出版权一律为专有出版权，并与众不 同地将这种权利与邻接权制度规定在一 起

分简少少能的少与的少简分 邻接权的产生是传播技术进步的结果。 19世纪末自从爱迪生发明留声技术以来, 中经20世纪中叶,录音技术获得了飞速 的发展。当今世界录音技术的进步,录 音设备的精良,录音制品音响效果的优 越以及该类制品的普及程度,都是空前 的。录音技术被广泛采用和日益发达的 录音制品出版业,必然会给艺术表演人 录音制品的制作人以及从事录音制品节 且制作的广播电视组织的经济利益带来 新的变化与冲击

• 邻接权的产生是传播技术进步的结果。 19世纪末自从爱迪生发明留声技术以来， 中经20世纪中叶，录音技术获得了飞速 的发展。当今世界录音技术的进步，录 音设备的精良，录音制品音响效果的优 越以及该类制品的普及程度，都是空前 的。录音技术被广泛采用和日益发达的 录音制品出版业，必然会给艺术表演人、 录音制品的制作人以及从事录音制品节 目制作的广播电视组织的经济利益带来 新的变化与冲击

分简少少能的少与的少简分 根据这种变化,德国率先规定了保护邻 接权的制度,于1910年通过《文学与音 乐产权法》,将表演者视为“改编制作 者”加以保护分别。此后英国于1911年、 捷克于1926年也制定了相关立法,保护 范围逐渐包括艺术表演人、录音制品制 祚人、广播电视组织权益。同一时期, 奥地利(1936年)、意大利(1941年) 等一些国家也相继开始保护邻接权

• 根据这种变化，德国率先规定了保护邻 接权的制度，于1910年通过《文学与音 乐产权法》，将表演者视为“改编制作 者”加以保护分别。此后英国于1911年、 捷克于1926年也制定了相关立法，保护 范围逐渐包括艺术表演人、录音制品制 作人、广播电视组织权益。同一时期， 奥地利（1936年）、意大利（1941年） 等一些国家也相继开始保护邻接权

分简少少能的少与的少简分 嗣后,在一些组织的要求下,从1951年 起,经过伯尔尼联盟、国际劳工组织和 联合国教科文组织的努力,于1961年10 月通过一个保护表演人、录音制品制作 人和广播组织权益的国际公约,即《保 护表演者、录音制品制作者和广播组织 的国际公约》,简称《罗马公约》,从 而形成了国际间对邻接权的保护

• 嗣后，在一些组织的要求下，从1951年 起，经过伯尔尼联盟、国际劳工组织和 联合国教科文组织的努力，于1961年10 月通过一个保护表演人、录音制品制作 人和广播组织权益的国际公约，即《保 护表演者、录音制品制作者和广播组织 的国际公约》，简称《罗马公约》，从 而形成了国际间对邻接权的保护

第二节表演者权 表演者,是指演员、歌唱家、音乐家、 舞蹈家或表演、演唱、演讲、朗诵或者 以其他方式表演文学艺术作品以及指挥 这种表演的人。严格地讲,表演是一种 已有作品的基础上进行再创作的行为 通常是把文学作品转化为表演的艺术

第二节 表演者权 • 表演者，是指演员、歌唱家、音乐家、 舞蹈家或表演、演唱、演讲、朗诵或者 以其他方式表演文学艺术作品以及指挥 这种表演的人。严格地讲，表演是一种 在已有作品的基础上进行再创作的行为。 通常是把文学作品转化为表演的艺术

分简少少能的少与的少简分 ·艺术表演不但需要相关的表演技术和技 巧,而且需要表演者对所表现的人物 形象和情感赋予一定的形式,这种表现 既要符合原作品的设计与要求,又要体 现表演者的设计与安排。不同表演者对 局一作品相同人物的表现方式与风格是 有差别的

• 艺术表演不但需要相关的表演技术和技 巧，而且需要表演者对所表现的人物、 形象和情感赋予一定的形式，这种表现 既要符合原作品的设计与要求，又要体 现表演者的设计与安排。不同表演者对 同一作品相同人物的表现方式与风格是 有差别的

分简少少能的少与的少简分 、表演者和著作权人 修改前的著作权法对表演者表演他人未发表 的作品和已发表的作品分别作了规定。凡表演者 使他人未发表的作品演出的,须取得著作权人 许可,并支付报酬;表演者使用他人已发表的作 品进行营业性演出,可以不经著作权人许可,但 应当按照规定支付报酬,著作权人声明不许使用 的不得使用;表演者使用改编、翻译、注释、整 理已有作品而产生的作品进行营业性演出,应当 按照规定向改编、翻译、注释、整理作品的著作 权人和原作品的著作权人支付报酬

一、表演者和著作权人 修改前的著作权法对表演者表演他人未发表 的作品和已发表的作品分别作了规定。凡表演者 使用他人未发表的作品演出的，须取得著作权人 许可，并支付报酬；表演者使用他人已发表的作 品进行营业性演出，可以不经著作权人许可，但 应当按照规定支付报酬，著作权人声明不许使用 的不得使用；表演者使用改编、翻译、注释、整 理已有作品而产生的作品进行营业性演出，应当 按照规定向改编、翻译、注释、整理作品的著作 权人和原作品的著作权人支付报酬