《中国古典园林史》课程教学资源（PPT课件讲稿）第六章 园林的成熟期（二）

第六章 园林的成熟期 二) 主讲:黄俊武

第六章 园林的成熟期 （二） 主讲：黄俊武

予元、明、清初时期(AD1271-1736)是中国古 典园林成熟期的第二阶段 这个阶段造园活动的特点,大体上是第一阶段的延 伸、继续,也有发展和变异 总体发展趋势 s元代,民族矛盾尖锐 s明初战乱甫定,造园活动处于迟滞的低潮状态 a水乐以后呈现活跃状态 s明末和清初的康熙、雍正年间达到了高潮的局面

❖ 元、明、清初时期（AD1271——1736）是中国古 典园林成熟期的第二阶段 ❖ 这个阶段造园活动的特点，大体上是第一阶段的延 伸、继续，也有发展和变异 ❖ 总体发展趋势 元代，民族矛盾尖锐 明初战乱甫定，造园活动处于迟滞的低潮状态 永乐以后呈现活跃状态 明末和清初的康熙、雍正年间达到了高潮的局面

学习重点 历史背景 总体特征 大都和北京 皇家园林 私家园林 s江南和北京 s文人园林、造园家、造园理论著作 寺观园林 其他园林

❖ 历史背景 ❖ 总体特征 ❖ 大都和北京 ❖ 皇家园林 ❖ 私家园林 江南和北京 文人园林、造园家、造园理论著作 ❖ 寺观园林 ❖ 其他园林 学习重点

历史背景 政治 s明清皇帝集权加强,要求有更严格的封建秩序和礼法制度 经济 s明中期后资本主义因素成长,商人社会地位提高,一部分向 士流靠拢,出现“儒商合一”,使社会风俗时尚、价值观念 发生变化 意识形态 s新儒学由宋代理学转化为明代理学,更加强化上下等级之分 和纲常伦理规范 s明初大兴文字狱,严格控制知识分子的思想 文人士大夫苦闷、压抑,企图摆脱礼教束缚,要求个性解放

❖ 政治 明清皇帝集权加强，要求有更严格的封建秩序和礼法制度 ❖ 经济 明中期后资本主义因素成长，商人社会地位提高，一部分向 士流靠拢，出现“儒商合一”，使社会风俗时尚、价值观念 发生变化 ❖ 意识形态 新儒学由宋代理学转化为明代理学，更加强化上下等级之分 和纲常伦理规范 明初大兴文字狱，严格控制知识分子的思想 文人士大夫苦闷、压抑，企图摆脱礼教束缚，要求个性解放 历史背景

令文化 哈市民文化明初加快发展,明中期后大为兴盛,促进民间艺 术的大发展 s市民文化影响民间造园艺术,出现以生活享乐为主要目标 的市民园林和重在陶冶性情的士流园林分庭抗礼的局面 定程度上刺激了造园技术的发展 令文人画 明初由于专制苛酷,画坛出现泥古仿古现象 s明中期后,写意画风复呈光辉灿烂 《园记》 《园记》这种文学体裁有所发展,具体而全面记述私家园 林的文字材料更多

❖ 文化 市民文化明初加快发展，明中期后大为兴盛，促进民间艺 术的大发展 市民文化影响民间造园艺术，出现以生活享乐为主要目标 的市民园林和重在陶冶性情的士流园林分庭抗礼的局面 一定程度上刺激了造园技术的发展 ❖ 文人画 明初由于专制苛酷，画坛出现泥古仿古现象 明中期后，写意画风复呈光辉灿烂 ❖ 《园记》 《园记》这种文学体裁有所发展，具体而全面记述私家园 林的文字材料更多

成熟期2园林总体特征概述 私家园林 6士流园林全面“文人化”,文人园林涵盖了民间造园活动, 导致私家园林达到艺术成就的高峰(代表:江南园林) s市民园林兴盛,反映创作上雅与俗的抗衡和交融 6民间造园活动普及,产生各种地方风格的乡土园林,导致 私园出现前所未有的百花争艳局面 皇家园林 s规模趋于宏大,皇家气派又见浓郁 s也吸收江南园林的养分 令公共园林 ≤在某些发达地区,城市、农村聚落的公园已经比较普遍 具备开放性的、多功能的绿化空间性质 虽不是造园主流,但功能、手法和开放性的特点已很明显

❖ 私家园林 士流园林全面“文人化”，文人园林涵盖了民间造园活动， 导致私家园林达到艺术成就的高峰（代表：江南园林） 市民园林兴盛，反映创作上雅与俗的抗衡和交融 民间造园活动普及，产生各种地方风格的乡土园林，导致 私园出现前所未有的百花争艳局面 ❖ 皇家园林 规模趋于宏大，皇家气派又见浓郁 也吸收江南园林的养分 ❖ 公共园林 在某些发达地区，城市、农村聚落的公园已经比较普遍 具备开放性的、多功能的绿化空间性质 虽不是造园主流，但功能、手法和开放性的特点已很明显 成熟期2园林总体特征概述

多造园家与造园理论著作 明末清初的江南地区,涌现出一大批优秀的造园家 s文人更广泛地参与造园,个别成为专业造园家 丰富的造园经验不断累积,由文人或文人出身的造园家 总结为理论著作而刊行于世 令造园技艺与思想涵蕴 元、明文人画影响园林,巩固了写意创作的主导地位 同时叠山技艺精湛,造园普遍使用叠石假山,促进写意 山水园发展 s景题、匾额、对联的使用更普遍,意境更为深远 s园林更具诗情画意 明末清初,叠山流派纷呈,个人风格各臻其妙 s园林创作重视技巧(叠山、建筑、植物配置),既有积 极一面,但也冲淡了园林的思想涵蕴

❖ 造园家与造园理论著作 明末清初的江南地区，涌现出一大批优秀的造园家 文人更广泛地参与造园，个别成为专业造园家 丰富的造园经验不断累积，由文人或文人出身的造园家 总结为理论著作而刊行于世 ❖ 造园技艺与思想涵蕴 元、明文人画影响园林，巩固了写意创作的主导地位； 同时叠山技艺精湛，造园普遍使用叠石假山，促进写意 山水园发展 景题、匾额、对联的使用更普遍，意境更为深远 园林更具诗情画意 明末清初，叠山流派纷呈，个人风格各臻其妙 园林创作重视技巧（叠山、建筑、植物配置），既有积 极一面，但也冲淡了园林的思想涵蕴

大都与北京 元大都 s是朱元璋以大宁宫为中心新建的都城,是北京城的前身 s略近方形,城为三重环套配置形制:外城、皇城、宫城 始总体规划继承发展了唐宋以来的皇都规划模式—一三套 方城、宫城居中、宫轴对称的布局,不同的是突出《周 礼·考工记》规定的“前朝后市,左祖右社”的古制 s琼华岛及其周围湖泊再加开拓后命名为“太液池”,包 入皇城内,成为大内御苑的主体 外城由纵横街道和胡同划为50坊,城中设三个市(北市、 东市、西市)—三个最大的综合性商业区 由郭守敬主持引水工程规划,彻底解决了大都城的供水 和漕运

❖ 元大都 是朱元璋以大宁宫为中心新建的都城，是北京城的前身 略近方形，城为三重环套配置形制：外城、皇城、宫城 总体规划继承发展了唐宋以来的皇都规划模式——三套 方城、宫城居中、宫轴对称的布局，不同的是突出《周 礼·考工记》规定的“前朝后市，左祖右社” 的古制 琼华岛及其周围湖泊再加开拓后命名为“太液池”，包 入皇城内，成为大内御苑的主体 外城由纵横街道和胡同划为50坊，城中设三个市（北市、 东市、西市）——三个最大的综合性商业区 由郭守敬主持引水工程规划，彻底解决了大都城的供水 和漕运 大都与北京

元大都城 i 图 国回

元大都城平面图

明、清初北京 s明成祖时,在大都基础上建成,并确立北京与南京的 “两京制” 宫城即大内,又称紫禁城,位于内城中央,整个宫城呈 “前朝后寝”规制,最后为御花园 s宫城外为皇城 s内城的街道布置,居住区即商业网点的分布,大抵沿袭 大都旧制 清军入关定都北京后基本全部沿用明代的宫殿、坛庙和 苑林,仅有个别的改建、增损和易名,宫城和坛庙建筑 及规划格局基本保持明代原貌 清朝皇城情况虽清初宫廷规制改变而有较大变动 嘉庆年间在内城之南加筑外城

❖ 明、清初北京 明成祖时，在大都基础上建成，并确立北京与南京的 “两京制” 宫城即大内，又称紫禁城，位于内城中央，整个宫城呈 “前朝后寝”规制，最后为御花园 宫城外为皇城 内城的街道布置，居住区即商业网点的分布，大抵沿袭 大都旧制 清军入关定都北京后基本全部沿用明代的宫殿、坛庙和 苑林，仅有个别的改建、增损和易名，宫城和坛庙建筑 及规划格局基本保持明代原貌 清朝皇城情况虽清初宫廷规制改变而有较大变动 嘉庆年间在内城之南加筑外城